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動畫編劇：舞動在G弦上的精靈

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為了解決功夫熊貓老虎的問題，作者凌紓 這樣論述：

當前中國動畫創作最薄弱的環節是什麼？業內專家一致的結論是：劇本。好劇本一本難求，已嚴重地制約了動畫事業的繁榮和發展。為了培養更多優秀動畫編劇，為了提高動畫劇本的質量，迫切需要有關於動畫劇本創作方面的理論並聯系實際創作的著作。在《動畫編劇--舞動在G弦上的精靈》中，作者凌紓對動畫影院片、系列片、實驗短片在寫作中面臨的主要問題，如劇本本性、主題、人物、矛盾沖突、情節、結構、語言、改編、電影思維等，從理論上作了深入的探討，並以大量最新中外經典名片作為范例，分析其中的技巧。特別是提出「大動畫」概念，將游戲、動漫和動畫藝術，與文學、戲劇、電影、美術等姊妹藝術放在一起進行比較研究，從而具有更廣闊的視野。本

書文字生動，語言深入淺出，既適於專業動畫、動漫編劇，廣告策划及游戲制作人員閱讀，也可作為高等院校有關專業教材。凌紓畢業於廣州美術學院。1964年進入上海美術電影制片廠。先后擔任美術設計、編劇、導演。國家一級編劇。主要美術片劇本有：影院片：《白雪公主和青蛙王子》（中德合拍）；系列片：《阿凡提》《邋遢大王奇遇記》《十二生肖與十二妖魔》《魔鬼芯片》《精衛填海》《西游記》（合作）、《熊貓京京》（合作）、《太空飯店》（合作）等。藝術短片：《西瓜炮》《猴子撈月》《阿凡提種金子》《女媧補天》（合作）、《鱷魚、巫婆與小姑娘》《嶗山道士》（合作）、《蚱蜢與蝸牛》《百鳥衣》《眉間尺》《妖樹與松鼠》《森林里的金月亮

》《日月潭》《海力布》《猴子釣魚》《松鼠理發師》《夢幻花》《恐龍蛋》《孤獨的小豬》《小怪物》《童話城》《生日》《小恐龍》《金蘋果》《空中花園》《月亮探險》《車禍》等。其中《猴子撈月》獲加拿大渥太華國際動畫節一等獎，保加利亞國際喜劇電影節最佳短片獎；《神醫》獲美國芝加哥國際兒童電影節動畫短片一等獎；《女媧補天》獲法國聖羅馬國際電影節特別獎。另有多部作品獲中國電影金雞獎、政府獎、美猴獎。導演美術片《眉間尺》。著作《動畫編劇》。 第一章 在那個亂雪迷人眼的白色黃昏 ——動畫劇本的本性 第一節 烏篷船里老前輩打了個響徹江面的特大噴嚏 ——動畫片的一劇之本 第二節

拖着長辮子的道台大人，無法申請專利 ——勸畫劇本的「法無定法」 第三節 如果哪個男人對我這樣伸手，天涯海角也隨他去了 ——勸畫劇本與流行文化 第四節 當蝴蝶落在辯機肩頭 ——動畫劇本的創造性思維(上) 第五節 風車與吉訶德，誰在旋轉? ——動畫劇本的創造性思維(下) 第六節 你回過頭，燦爛的夕陽在眼中閃耀 ——動畫劇本的美術特性 第七節 舍甫琴科陵墓上空的月亮 ——動畫劇本的形式第二章 善良的假發師被窗外景象驚得目瞪口呆 ——動畫劇本的主題 第一節 教堂的喪鍾為整個倫敦和所有的村子而鳴 ——主題的深刻與獨特 第二節

小和尚的話讓寺院里一切都亂了 ——主題的隱蔽、多義與類型化第三章 一片朦朧的白色在河水中飄然而逝 ——動畫劇本的人物 第一節 千年雖過，黑白二色依然讓我迷醉 ——動畫劇本人物的重要性 第二節 功夫沒到那份上，別往華山論劍 ——動畫劇本的主角和配角 第三節 妖精市場里，魔鬼芯片成*新奇貨 ——動畫劇本人物的行為動機 第四節 要是她給我帶個男人回來…… ——動畫劇本如何塑造人物第四章 天書無字，因為它是用心去悟的 ——動畫劇本的動作與沖突 第一節 月圓之夜，狐精與天書無緣 ——動畫劇本的情境與困境 第二節 木乃伊歸來，人

性不知何處去? ——動畫劇本的動作與反動作 第三節 塞納河左岸，咖啡館依舊鱗次櫛比 ——動畫劇本的矛盾沖突第五章 火焰大法對准墳地里徘徊的美麗幽靈 ——動畫劇本的情節 第一節 人造人拷問煉金術士：為什麼生我? ——動畫劇本的情節線 第二節 舞動在G弦上的精靈 ——動畫劇本的細節 第三節 我不知道你的眼睛對我做了什麼 ——動畫劇本的情節模式(上) 第四節 普羅第是誰?我們認識嗎? ——動畫劇本的情節模式(下)第六章 異類畫家作品，榮幸地掛在畢加索畫室 ——動畫劇本的結構 第一節 都是一支鉛筆惹的禍 ——什麼是動畫劇本的

結構 第二節 在閃電和冷風中，海水天崩地裂般分開 ——動畫劇本的「波浪」和節奏 第三節 我在黑暗中照亮你的生命，用這戒指 ——動畫劇本的「開端」 第四節 我愛你，但你不屬於我 ——動畫劇本的「發展」和「高潮」 第五節 彩虹的倒影在湖上畫出夢一般的光環 ——動畫劇本的「結局」 第六節 面對威脅，她毅然跳進深崖下冰冷的急流 ——動畫劇本的懸念 第七節 幻覺產生的地方就是真實，愛情並未走遠 ——動畫劇本結構的其他類型 第八節 挑剔的觀眾，只愛陌生人 ——動畫系列片的結構 第九節 河水干涸，泥沙中埋着半條沉船 ——動畫短片

的結構 第十節 馬萊死了，毫無疑問地死了 ——動畫長片的序幕第七章 吸着煙管的女巫，冷冷地轉動一只眼珠 ——動畫劇本的語言 第一節 陰森的魔堡，孤零零地屹立在電閃雷鳴中 ——動畫劇本對話的重要性 第二節 老虎說夢話：我要吃肉排，帶血的 ——動畫劇本對話的要點 第三節 在那個時代，野馬可以自由自在地奔騰 ——動畫劇本的旁白和獨白第八章 窗外飄進來的陽光，給她的臉抹上一片燦爛 ——動畫劇本的改編 第一節 法國梧桐茂密的枝葉如花般從眼前閃過 ——動畫劇本改編的選材 第二節 一把鋒利的鈍刀，砍向心愛的仇人 ——動畫劇本改編的前期

准備 第三節 縹緲的肥皂泡將大象與河馬送上天空 ——動畫劇本改編的方法第九章 命中注定我是個寂寞的魔王 ——動畫編劇的電影思維 第一節 共工凶惡的眼睛，由綠轉變為紅 ——動畫編劇與畫面 第二節 那一張張可怕的外星魔族面孔…… ——動畫編劇與鏡頭運動 第三節 是誰想出這麼個古怪而又神秘的字眼? ——動畫編劇與蒙太奇第十章 迷路的女孩在凄清的街角瑟瑟發抖 ——動畫編劇應有的其他文藝修養 第一節 白金漢宮地下王國的陰謀 ——動畫編劇與文學 第二節 薄如蟬翼的輕紗將她們烘托得如此之美 ——動畫編劇與戲劇、電影和美術附錄一 喬治

•普羅蒂「三十六種劇情模式」附錄二 推理小說規則：「諾克斯十戒」和「范•丹二十准則」后記

功夫熊貓老虎進入發燒排行的影片

動物動畫片中的數位動物世界：人與動物關係及倫理反思（2000-2020）

為了解決功夫熊貓老虎的問題，作者李國豪 這樣論述：

動畫電影是乘載無限想像的影像創作，人們通過動畫的想像世界可以進行各式各樣充滿可能性的思考，也能藉由觀看和理解動畫電影得知人們如何認知眼前的世界。動物作為動畫電影中的常客，不僅是創作時不可或缺的要角也是閱聽眾目光的焦點，然而動物在動畫中代表的意義不只於引人注目，成為角色的牠們是集結人對動物性及人性特質的想像，因此動物角色不在是動物本身，其本質更接近符號化的動物。本文通過分析以動物為主題之動畫電影，主要希望討論的議題涉及動物角色之擬人化形象、虛實交雜的動畫電影在形式與內容兩個層面上如何表現動物、針對動畫電影中動物角色處境的倫理問題、人與動物之關係等面向。在方法上，除了針對文本內容進行分析討論，也

會依據討論主題補充動物倫理學之論述，探討動畫電影追求擬真效果或科普教育的部份，將引入與動畫主題相關之新聞事件，以利分析動畫電影如何影響現實世界。根據本文的觀察，發現許多動畫電影都能看到劇中人物企圖掌握自然或是控制動物角色的現象。然而動物被汙名化以及標籤化的背後隱藏的經常是人對自身動物性的恐懼，或出自對動物的不理解而衍生的恐懼感，動物實際的樣貌總是被忽略。也因此，動物角色不能獲得真正公平跟貼合需求的對待，只能依循人訂下的規則或是依附人生存，部份無法順利回歸原生棲地的動物角色，甚至被迫游離於自然和城市之間。

從前從前，老虎和貓其實是......

為了解決功夫熊貓老虎的問題，作者大島英太郎 這樣論述：

很久很久以前，當老虎還不是萬獸之王的時候… 　　老奶奶傳家的床邊故事，當小孫子長大了，也會喜歡說給自己孫子聽的經典民間傳說。 　　古老年代裡，貓還住在叢林中，而老虎也不擅長狩獵。老虎總是飽受其他動物的奚落，因而十分羨慕身手矯捷、堪稱神獵手的貓，於是決心向貓拜師學藝。見老虎殷切請求，貓師傅總算肯私相傳授三套狩獵秘訣，老虎努力勤奮學成，終於能和貓的技藝不相上下。 　　就在出師之日，虎徒弟向貓師傅表達謝意，卻忽然變臉、欲吃掉貓師傅，為什麼老虎恩將仇報？而此時貓又該如何逃脫老虎的獵捕？老虎的計謀能成功嗎？ 　　故事一開頭，老虎遭猴子們嘲笑，並崇拜貓咪的神情，在在顛覆我們以往對「威猛老虎」

的印象；擬人化的寫實姿態，出乎意料的劇情發展，媲美經典動畫《功夫熊貓》。而關於貓狩獵技巧的秘密、老虎如何從無名卒成為萬獸之王的關鍵，以及叢林不再出現貓蹤跡的原因……等，這一切的答案都將在這本書裡一一揭曉！ 本書特色 　　耳熟能詳的民間故事新詮釋，複製兒時記憶的趣味。 　　老虎和貓的民間故事流傳已久，作者老酒新裝，筆觸細膩、畫風寫實，文句優美、劇情更是雋永，值得一讀再讀！尤其運用西方繪畫技法表現出的中國功夫文化，讓讀者在回味古老故事的過程中，亦能享受到全新的趣味與氛圍。 　　邊閱讀有趣的故事，邊學習到生物知識。 　　作者藉由圖畫與文字，對貓和老虎型態的描繪栩栩如生，如：貓兒走路悄然無聲

、體態盈巧，老虎對獵物出手剎那的生風猛烈…等，看得直讓人不禁想像：現實生活中，若老虎真遇見貓時，又會磨擦出什麼樣的火花呢？而當我們跟隨著書中老虎的腳步練武功時，也曉得了貓和虎同是貓科動物，有一樣的生物特質及兩者間差異之處。在被故事情節逗得哈哈大笑或嚇得捏一把冷汗之餘，還能充實自然界的知識呢。 　　先人敬畏自然所產生的想像，創造出獨有的民間傳說，進而形塑出中華文化樣貌。我們能透過這樣經典的故事內容，深切感受到濃厚的東方韻味與創意，也不禁佩服祖先的巧思，讓奶奶與我們、我們與孩子之間有共同的文化感動。

中共「大外宣」工作之研究：以「新冠肺炎」為例

為了解決功夫熊貓老虎的問題，作者廖助程 這樣論述：

中共建黨以來，向來善用宣傳工作爭取各領域族群認同，隨1978年實施改革開放，外宣對象也開始明確面向國際，惟歷經「六四天安門」、「疆、藏騷亂」等對中共國際形象嚴重打擊事件下，2009年啟動「大外宣」計畫，主要在全球加強「外宣媒體本土化」建設、增加駐外陸媒辦事機構，擴大併購海外媒體、培養外國代理人等手段，企圖運用多方傳播途徑，宣揚中國正面形象，以消彌全球「中國威脅論」意識蔓延，進一步搶占世界話語權。習近平上任後，提出實現中華民族偉大復興「中國夢」之戰略目標，對外宣傳強調「說好中國故事」，內容開始參雜宣揚中國民族自信；面對中共強勢外宣攻勢，也讓各國產生疑慮及危機感，如美國國會報告即提出中共利用海外

孔子學院進行政治宣傳、灌輸親「中」思想及干預美國大學決策等。就當國際開始正視中共「大外宣」威脅時，2019年底中共湖北武漢爆發「新冠肺炎」，並在短短不到1年時間造成全球大流行，頓時影響中共國際形象。故本文將以「新冠肺炎」為研究主題，嘗試藉中共各屆領導人為時間區分，先梳理其外宣政策之歷史演進、內外部影響因素，以助於瞭解中共現階段外宣機制架構與政策主軸；其次，探析中共在疫情爆發前、中、後期及對台等外宣重點，運用何種策略手段扭轉中國大陸做為疫情源頭之負面形象，並試圖分析其背後意圖目的；最後，再藉國際智庫民調機構調查數據，交互驗證對中共國際形象之效益影響；此外，本文更進一步探討中共在疫情期間對台宣傳策

略之背後目的、策略途徑及運用工具媒介，希望有關發現提供我有關決策單位參考。