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埔里礦泉水推薦的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦孫少英寫的 九二一傷痕孫少英素描集 和穹風的 最好的時光都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自盧安藝術文化有限公司 和商周所出版 。
九二一傷痕孫少英素描集
為了解決埔里礦泉水推薦 的問題，作者孫少英 這樣論述：
《九二一傷痕孫少英素描集》921地震20週年再版紀念 | 地震素描 世界唯一 | 是孫少英水彩畫家用其生命之筆關懷台灣人的痛，他的圖像和文字充滿對家鄉的愛與關懷，歷史影像在他的素描畫中歷歷在目，提示了災難的可怕，卻也藏著許多溫暖的故事，鼓勵著我們要在危難中成長，讓我們看見藝術力量的偉大。 作者簡介 孫少英 經歷 1931 出生於山東諸城 青島市立李村師範肄業 1949 來到台灣 1955 政工幹校藝術系畢業 1962~68 光啟社負責電視教學節目製作及電視節目美術設計 1969~91 台灣電視公司美術指導及美術
組組長 1991~迄今 移居埔里，專事繪畫及寫作水彩畫，個展五十餘次 開場詩 / 福 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 作者序 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 作者在報刊發表作品選樣 ( 一 )‧‧‧‧‧‧ 作者照 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 作者在報刊發表作品選樣(二)‧‧‧‧‧‧‧ 再版序 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 作者在報刊發表作品選樣(三)‧‧‧‧‧‧‧ 九九峰 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 牛耳藝術公園 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 牛耳公園花之宴 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 埔里酒廠儲酒庫 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 埔里民眾服務站 ‧
‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 埔里陽明大廈 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 陽明大廈另一角度 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 危樓壓頂 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 夫妻罹難 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 扭曲變形 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 幸虧在夜晚 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 大樹下上課 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 蚊帳教室 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 埔里城隍廟 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 埔里醒靈寺 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 埔里靈巖山寺 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 埔里包公廟 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 埔里中華市場 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 中華市場另一角度 ‧‧‧‧‧‧
‧‧‧‧‧ 超商不見了 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 埔里鯉魚潭一夜夢碎 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 一品軒大廈 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 一品軒大廈開始拆除 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 一品軒大廈拆除中 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 暫時停業 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 鴻褔超商 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 農民銀行 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 中小企業銀行 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 埔里西安路 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 埔里榮民醫院 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 埔里基督教醫院 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 不漲價 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 土角厝 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
我的工作室 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 集集車站重傷了 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 親切也哀傷 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 集集鎮武昌宮 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 千斤頂救廟 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 廢墟裏種菜 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 林淵的家 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 日月潭教師會館 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 天廬大飯店 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 九份二山 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 形象改觀 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 白布條 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 大里市元寶天廈 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 一江橋 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 可以扶正 ‧
‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 帳蓬村 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 埔里實驗林帳蓬 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 洪先生一家 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 路邊帳棚 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 法治村臨時安置中心 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 野外露營 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 陶藝家林伯端 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 新家 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 水彩畫家沈政瑩 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 雕刻家的貨櫃屋 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 貨櫃屋用處多 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 埔里鎮公所 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 一兵田洋雄 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 瓦礫堆中仔
細找 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 尋覓牠們的家 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 災後畸形屋 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 救災的巨無霸 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 埔里元寶大廈 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 高高在上 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 樓上瓦礫運下來 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 無限淒涼 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 原地站起來 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 災後攤販多 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 為災民日夜趕工 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 排長陳猛裕 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 平頂組合屋 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 婆婆媽媽之家開幕 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
大地要呼吸 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 環境美化 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 醫療中心 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 走出陰霾 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 施工檢查 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 學生義工 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 美籍義工 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 有朋自遠方來 ( 一 )‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 有朋自遠方來 ( 二 )‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 日本青年盡心意 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 大專青年聯誼會 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 補給站 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 理想社區 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 地震紀念 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧
‧‧‧‧‧‧ 建築師陳明雄 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 大愛村 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 為住戶寫門聯 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 心眼 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 埔里情慈濟愛 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 重建過渡期 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 殘牆壁畫 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 初版序文 / 保池與我 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 初版序文 / 莫如沒有 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 初版序文 / 大地無情 人間有愛 ‧‧‧‧‧ 初版序文 / 平靜面對繁難事 ‧‧‧‧‧‧‧ 初版序文 / 孫少英的地震素描 ‧‧‧‧‧‧ 初版序文 / 災後記事 ‧‧‧‧‧‧
‧‧‧‧ 孫少英簡歷 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 推薦序 福 孫少英 / 開場詩 山有起伏 海有波浪 人生 有平順 有挫折 「無爭無求享清福，有筆有彩富一生」 平順時 我會自娛 「平靜面對一切繁難事，安康相隨所有達觀人」 挫折時 我會自勉 諺云 平安是福 其實 平淡也是福 作者序 危難中成長 盧安藝術公司要再版這本《九二一傷痕素描集》。我再翻閱一遍，特別仔細閱讀了幾位好友為我寫的序文，他們深情的記述，令我無限感動，數度淚下。 林耀堂老師是埔里人，對家鄉的災難特別關懷，在他的序文中有這麼一段：「還記得多年前，當我
倦遊思歸時，在家鄉埔里見到孫少英老師，他甫自台灣電視公司退休，移居埔里，日子的安排，除了教教學生外，就是四處寫生，生活安排得閒適又充實，當時曾向他提過一個建議，希望由他來描繪家鄉的景物，出版一本畫集」。我的《埔里情素描集》就是在耀堂的鼓勵下完成的。沒想到書剛出版，就發生了九二一大地震，許多景物，一夕劇變，當我再去畫這些熟悉的景物時，大多殘破傾倒，成了廢墟。現在我再讀耀堂的序文，他用的標題是〈莫如沒有〉，我想想當時我畫災區素描時，也的確是這種心境。 涂進萬主任在序文中說：「地震後的埔里山城宛如浩劫後的煉獄，破碎的家園帶走了原有的歡樂和希望，一百位鄉親竟在瞬間天人永隔，悲苦、哀痛、無奈充斥在
每個人的心裡。地震後的第二天，想到了孫老師是否安好？在埔基受創之下，意菁的醫療是否受影響？和小孩騎機車去探望，映入眼簾的景象，令人心碎。古厝已是斷垣殘壁，昔日充滿溫馨笑語做為畫室的土角厝已倒塌。孫老師也因意菁的醫療而奔波」。 進萬與女兒地震次日來看我，我陪意菁到台中洗腎，不在家，進萬看到倒塌的畫室中堆滿了剛印好的《埔里情素描集》。這本書進萬幫我寫序，他深有印象，我雖不在家，他主動找來朋友全部幫我搶救出來，我從台中回來，已是晚上，看到進萬對我如此熱誠厚愛，不禁熱淚盈眶。 廖嘉展董事長在序文中這麼記述：「一直和孫老師在埔里生活的小女兒意菁，一度因血糖升高危及其他器官，必須面臨洗腎與否的
抉擇。看著痛苦的意菁，我相信，在慈父的心中，是何等的不忍，但孫老師總是堅強、鎮定；家族中有人洗腎後，狀況並不是很好，讓意菁陷入極度的低潮。真不知道，那時候，這一家人是怎麼走過來的。 「最後在埔基醫療人員的鼓勵與開導下，意菁終於答應去洗腎。『嘉展，意菁去洗腎了！』在電話那頭隱約傳來孫老師略帶興奮的話語，他好像鬆了一大口氣。 「等意菁好轉後，不管晴天或下雨，孫老師總是騎著他那部老摩托車，定時的載著愛女到埔基的洗腎室報到。父女深情，是我看過最美的一幅畫！」 我再讀這段序文，記述的已經是二十年前的事了；二十年後，我再重溫嘉展對我的真切關注，現在想想，嘉展對我，從前如此，現在依然，真是
值得我深深珍惜。 嘉展在序文中還有一段更使我感動：「地震過後半年，危屋大都已被拆除，地震的影像只能印記在心海裡。素描本身，已成為極佳的歷史紀錄。看見這些集結成冊的素描集，內心泛起的竟然不是恐懼，而是一股力量，一股與土地相愛的人，所煥發出來的堅韌力量。他將鼓舞著更多的人，懷抱著信心與希望，投入重建工作。 「『無爭無求享清福，有筆有彩富一生』，這對地震前孫老師自撰的對聯，展現了這位『默默地做一個有作品的愉快人』的風格；地震後在他人生最低潮的時候，他寫下：『平靜面對一切繁難事，安康相隨所有達觀人』自勉，更祝福別人。」 每年春節，我都是自撰對聯貼在門上，自娛也自勉，沒想到嘉展這麼細心
，把我的春聯一字不差的記下來，寫在序文裡。說實在話，要不是再讀嘉展的序文，這兩幅對聯我完全不記得了，什麼是知己朋友，我有了深深的體認。 俗語說：「危機就是轉機」，我在多位好友的關注下，度過了多次危難。我雖已年邁，在危難中也是會成長的。意菁病況穩定後，我開始了系列寫生計畫，二十年下來，完成了二十本旅遊寫生圖文繪書，舉辦數十次水彩素描個展。再版的書有兩本，《九二一傷痕素描集》再版之外，另外一本《從鉛筆到水彩》已三次再版。二十年來還有一個最大的收穫是「旅遊寫生」促進了我的健康；雖已暮年，仍有許多想法可實現，仍有許多年輕畫友一起寫生，這就是「有筆有彩富一生」啊！ 孫少英 再版序 鳥兒也在
尋覓牠們的家 20 年過去了，九二一地震那劇烈的102 秒震動在我的記憶中還是常常 湧現。那時候我住埔里，整個小鎮像是戰爭後的電影場景，空中的直升機趴 達趴達地響；軍用卡車、挖土機匡噹匡噹地挖；滿鎮的塵土飛揚即使戴上口 罩，一到夜晚鼻孔比礦坑還黑。鎮公所的水車除了送水給居民使用，為了抑 制飛塵還有噗哧噗哧的水聲。再加上公所宣導服務的廣告車，告訴鎮民哪裡 有用品發送，哪裡有送餐賑災；也因全鎮中小學全倒，學童放空在家或在帳 篷區玩耍嬉鬧聲充斥；這些混雜刺耳的聲浪、塵土漫漫的街道、成山坡高的 瓦礫、扭曲變形的鋼筋和鐵皮，把場景時間都凍住了。地震後在埔里真不知日子是怎麼過的，坐困瓦礫廢土，每天想
的就是生 存問題，圖個溫飽平安就謝天謝地了，好像與外界都斷了音訊一般；也想不 起來再一次看到文明的報紙到底是地震後幾天的事兒了。 震後各大媒體出動最頂尖的團隊深入災區報導，生動的照片帶來很大的 震撼，引起海內外的矚目。當時在這些報紙媒體的篇幅中，讓我最為驚豔的 報導是在《勁報副刊》看到孫少英老師的地震素描連載；很奇怪的感覺是看 照片容易感傷，看素描反而產生了藝術轉化悲傷情緒功能。後來陸陸續續 《新生報》、《聯合報》、《中國時報》…甚至雜誌都刊登了孫老師的素描 和文字稿。這種駐災區藝術家第一手的寫生圖文刊在各大報副刊的報導方 式，還真是最接地氣的藝術紀錄，放眼全世界真是一個創舉；後來在20
00 年孫老師還集結所有圖文出版一本《九二一傷痕 - 地震災後素描集》。 素描集中有一張〈尋覓牠們的家〉的素描，孫老師文曰：「這是埔里北 澤街的一棟奇特老屋，他前面的樓震倒，也被清運走了，這棟老屋雖已殘破， 但卻傲然屹立著。老屋的頂上和周圍飛滿了燕子，也有鴿子在盤旋，牠們似 乎是在尋覓牠們的家，牠們破碎的家。」畫面上天空中，左右散佈不對稱的 短線和折線象徵著幾隻鳥，盤旋在殘骸和老屋上空仿彿在找牠們的家一般； 這種聚焦式的構圖，讓空中的鳥群顯得特別孤單無助，作者以鳥兒為主角來 描繪地震後的惶恐與無助，這張素描不只是素描，早已達到一個人文關懷的 境界了。 法國印象派代表人物莫內
(Oscar-Claude Monet 1840 年 -1926 年 ) 曾經說過 :「風景只是一個印象，每個時刻都在變化。」 (The landscape is just an impression, it's changing at every moment。 ) 的確如此，一個畫家在現場寫生，光影物像是持續在改變移動的，畫家當下要搶時間去構圖，按部就班去安排 主從順序，抓住所要表現的情境，所以才會有印象派的產生。 時光倒轉 20 年，想像年近 70 歲的孫老師在地震災區街頭，無視混雜刺 耳的聲浪、瀰漫的塵土，只顧搶時間埋頭寫生。救災現場的場景是動態的，光影是混亂繁雜的，當下根本
沒有甚麼印象不印象的問題，應該就是家鄉落 難了，捲起袖子，當一個藝術家就該用最擅長的方式為家鄉做點事兒。於是他每天帶著素描板、礦泉水、口糧，騎著機車就出門寫生去了；坐把小凳子， 在巨大瓦礫堆前，倒塌大樓邊，日以繼夜地畫災後各地的素描。素描集裡每 張畫作下筆強烈、篤定、線條帶勁有力，張張都是動態素描的神品。畫作包 含有禿了頭的九九峰、倒塌的埔里酒廠、滿是帳篷的國中操場、救災一兵、 外籍義工等等；不只地景地貌，連人物都畫得極為傳神，百多張素描全都是 現場寫生的作品，真是台灣人的珍貴藝術文化資產。這批珍貴的藝術文化資 產後來由九二一震災重建基金會收藏，最後捐贈給國立台灣大學圖書館納入 永久館藏，也說
明了這批素描畫作在台灣近代藝術史的重要地位。 今年是九二一地震的20 周年紀念，盧安藝術再版《九二一傷痕 - 地震 災後素描集》之際，特別感激孫少英老師的授權；我們也保留了初版時，林 耀堂老師、涂進萬主任、廖嘉展董事長的序文、潘樵老師的文章和孫老師對 保池先生的感謝文，感念諸位先進對孫老師的深厚情意。再版是因為我們要 讓全世界的人知道台灣有一位藝術家孫少英，他是用生命之筆來關懷台灣人 的痛，台灣土地的傷痕；透過最單純的黑灰白素描讓我們看到藝術力量的偉 大；讓我們知道家雖破碎，家還是在這裡，遇到災難，就捲起我們的袖子為 家園再造打拼吧！ 鳥兒都知道盤旋上空尋覓牠們的家，更
何況是我們人哪！ 盧安藝術總經理 康翠敏
最好的時光
為了解決埔里礦泉水推薦 的問題，作者穹風 這樣論述：
「可不可以再給我一個願望？」 「當然可以。」 「這個願望很簡單，但恐怕你要花很長時間才做得到。」 「妳說。」 「答應我，你還會像愛我一樣，再愛別人。」 我無語，感覺這城市正兀自慌亂，人在流動，愛情，也在流動。 和她的過往，就像是一部電影默片，一幕幕，在他眼前上映：第一次相遇時，她摔個四腳朝天，躺在地上，醉醺醺傻笑的模樣；暢談對台灣文學的熱愛，眼神閃閃發亮的模樣，讓他捨不得在台北車站與她告別，搭著捷運，就這麼一路坐到了土城永寧站；和她告白時，他在她家樓下對著電線桿練習，她卻悄悄出現在他身後，出其不意地對他說「喜歡」時，臉上那清秀的笑靨…… 他是廣告公司的創意總監，生活裡滿是
工作；她則是一家出版社的編輯，多年的工作，消磨不了她的熱忱。兩人相遇在飄著酒意的深夜捷運車站，而愛情在再次相遇，兩人暢談台灣文學的過程中，有了開端。 因為工作性質，他始終忙碌，他們的愛情，往往得在華燈初上後，才能綻放光彩；而和相愛的人執手踏遍每個宛如天堂的角落，是她強烈的願望。 然而，始終無法從繁重的工作裡抽身，卻使得她的願望難以實現，而這一點，竟成了他日後最大的遺憾…… 莫非最好的時光，往往也是最短暫的時光？ 又或者最美的愛情，都注定不會有好的結果？ 本書特色 每個人心裡都有一段放不下的感情，夜深人靜，回想起，過往的一切總是歷歷在目。《最好的時光》勾動一般人重溫深刻雋永愛
情的甜蜜滋味。 很多人追求轟轟烈烈的愛情，但，更多人渴望的是一杯加了甜味的白開水，怎麼喝，也不膩。《最好的時光》不說燃燒一瞬間式的愛情，卻讓人嚮往平淡而平凡的幸福。 作者簡介 穹風 生長在海島唯一不靠海的縣份，只好把學游泳的時間都拿來跟文字遊戲，念中文系於是成為這輩子最自豪的一次選擇。 發誓只把精神放在創作上，所以經常撞車、迷路，偶爾會把碘酒誤倒入香精燈裡，唯一的成就是出版過幾本小說，寫了幾十首歌跟幾百首詩，當然最滿意的都還沒出現。 格言很多，座右銘不少，跟一般人一樣，這些都沒做到過，因此謹以「從心之所行，即是正道」自勉，然後繼續不難得的糊塗。 總認為人還活著，故事就不會結
束；總想嘗試挑戰自己的寫作極限與範圍，總努力地想為自己與朋友的人生多做點紀錄；總覺得小說應該可以不只是小說，最後他認為活著的本身就是一件值得開心的事情，所以要努力揮灑生命。 這是穹風，這是我。 出版作品：《大度山之戀》、《聽風在唱歌》、《Say Forever》、《不是你的天使》、《圈圈叉叉》、《Because of You》、《下個春天來臨前》、《約定》、《紀念》、《告別 月光》、《FZR女孩》、《花的姿態》、《告別的年代》、《左掌心的思念》、《雨停了就不哭》、《7點47分，天台上》、《晴天的彩虹》、《那年我心中最美的旋律》、《幸福的一日間》、《木樨的心》、《日光旋律》、《寂寞金魚的
1976》 2010年初，並出版個人第一部現代詩集《靈魂在左手》 穹風個板： bbs:// bs2.to:443，次世代BS2 P_bbx，月光咖啡館 痞客邦部落格【月光咖啡館】 blog.pixnet.net/ bbxtw 後記真的愛過，也就可以是最美了 這個故事從陳奕迅的〈好久不見〉開始，但最初起源則是劉德華的〈練習〉，中間也幾乎都在這首歌的旋律中進行，一路寫到最後，則變成周杰倫的〈楓〉，直到現在，酷寒的十二月底，聖誕節前夕，寫下「全文完」三個字後，陳奕迅的歌聲慢慢響起，終於到了後記。 不是非寫這篇後記不可，但我發現，這篇後記可能是我唯一能夠客觀看待這故事的機會
，身為一個說故事的人，失去理性是不對的，沒有理性，就沒有可靠的佈局與架構，也無法適時掌握故事脈絡發展，而失控的故事，往往很難成為好故事。《最好的時光》，它從頭到尾，大致上都在安排與掌握中，而失去控制的部分，則是情感的拿捏——不小心太痛了點，我本來只想輕輕細細，輕描淡寫就過去的，但不夠痛，好像激不起作者自己的情緒，好像就少了一股力量，一股穿透自己的力量。 當然，我不知道別人在看這故事時的感覺如何，對於那種「痛」的領略情況又是否與我一致，但對我而言，這樣是足夠的，至少，對於那段「最好的時光」的感受，我覺得已經痛得很徹底了。 很多時候，死亡所象徵的遠不只是生命的終結而已，它所意味的，更是所有
可能性的強迫句點，唯有活著，才能讓故事繼續發展，也唯有活著，才能讓所有原以為不可能的，再出現可能的機會。 但死亡真的是最痛苦的離別嗎？寫過死別，寫過生離，也寫過生不如死，這些陳腔濫調、老掉牙的故事，不斷不斷翻寫，不斷不斷重複出現在故事裡，別人寫過的，我也寫過了，但直到最後，依舊沒能弄懂，到底怎樣的痛，才是無可挽回，才是最最刺入心扉的滋味。在小說中，我探索不到答案，回到現實，我也依舊茫然未知。以致於，最後的結論變成小麥對歆霓說的那句話，真的愛過，就是最美的愛情。至於愛情裡有多痛，原來也早已不重要了。而這城市裡，人在流動，愛情也在流動，沒有標準答案，沒有是非對錯，當然更不能用道德或法律來衡量一
切，愛情的美，就美在它永遠突如其來，而又飄忽不定，看得開的人，在愛情來的時候勇敢接受，就像楊時修愛上何晏寧；而看不開的人，在愛情離去的時候，則煎熬如我正打算開始寫的、下一個故事裡的吳歆霓，說好了要一口氣寫三個故事，彼此勾串，弄個「疼痛三部曲」的，只是第一本完成後，我已經筋疲力盡。 不管如何，小說總算寫完了，前後只花了二十天。會很快，是因為這故事的雛形就來自於劉德華的音樂ＭＶ內容，我只是很想嘗試看看，如果把它變成小說，會不會比較豐富一點，而陳奕迅與周杰倫那兩首歌的歌詞則分別提供了我一些想像空間，串著串著，就串出了這樣一篇故事，直到寫完，才赫然驚覺，原來所有著墨的人物這麼少，真正的重點只有兩位
主角，而故事主軸維持在愛情與生死之間，竟也忘了自己一向老愛在故事裡多添加其他成分的習慣。 篇章完成後，它的好或不好，接下來都不再與作者有關，讀者只能從文本去探討與評價，希望每個人看完後，都能珍惜自己愛情裡，或者生命中那段最好的時光，別像故事裡的人物，那樣就好。這是一個關於死亡、關於疼痛的故事，但或許也關於一些珍惜與把握，滿紙荒唐言裡，其中味則如人飲水，大家各有自己的癡。 感謝阿咪提供好多澎湖的資訊，也感謝阿曹老師分享廣告公司任職時的諸般體驗及心得，以及香菇呆給的，關於腦瘤的醫學知識……沒有一次，後記裡能完完整整謝完所有該感謝的人，所以難免遺珠，請所有在這故事寫作中，飽受我騷擾及侵害的十
方大德們見諒，感謝你們的支持，這是我的第二十幾本小說，應該會出版在我踏上這條路的第十年，獻給你們，也獻給所有讀者朋友，咱們下回見。 穹風 二○一一年十二月二十二日初稿完成於埔里 司機問我要去哪裡，有沒有找到落腳住宿的地方，說話時，他不時回過頭來，完全不在意前方道路可能會出現的臨時狀況，但我沒有太過擔憂，因為從後座望去，透過計程車的前擋風玻璃，那是筆直而又靜謐的寬廣大道，唯一的喧嘩只來自蒸騰的暑氣，讓柏油路面上浮掠著一層飄浮的熱。司機介紹他所熟知的幾家民宿，也稍微解釋了這季節可以從事的觀光活動，然後建議我到一些他每每推薦給觀光客的地方走走。我聽著他說話時，只不過嗯哼幾聲，雙手卻在隨身攜
帶的斜揹包包裡翻找，那張小地圖已經破損不堪，長期摺疊的結果，使得摺角處紛起毛邊，有的地方也出現了破裂。一張淡黃色的印刷地圖，上頭標記了街道名稱與一些店家，已經很老舊的地圖上，存在的是老舊的記憶。我將地圖遞給司機，請他先載我到那裡去，而他一手握著方向盤，一手拿著地圖，納悶地問這是多久以前的資料，上頭很多店家老早不在了。「從這邊走過去，不會太遠，大概一下子而已。」那些對觀光客的介紹聽多了，我忽然感到疲倦，於是請他在地圖中已可辨認的街道上就地停車，慷慨地多給了小費，我說既然來到這裡，希望可以走一走，曬曬太陽也好。「這種太陽有什麼好曬的？從早上五點半天亮之後，就一直熱到傍晚六點半，你想不曬都不行，何必
急於一時？而且像你這樣，什麼都沒準備就走過去，不用等幾天啦，大概半小時後你就中暑了。」說著，他好心地從副駕駛座的椅子上，拿了一瓶礦泉水送給我。接過來一看，原來是加油站的贈品。下了車，他離去前，難得地表現出可能真的具有國立大學水準的地方，居然對我說：「澎湖是個好地方，歡迎你來玩，祝你在這裡能有一段最美好的時光。」怎樣的時光才能名之為最好的時光呢？它有些什麼構成的要件或元素？是以怎樣的精神被突顯與呈現？從前，在也不真的很久的從前，這些都是我經常思考的問題。一個案子在眼前，如何思考？從什麼方向或角度切入，找出最具特色的地方，或想出最好的辦法來彰顯該特色？及至後來，我除了自己要想之外，還要檢視別人的成
果，他們做得夠不夠好？能不能更好？是否已經傳達出商品最重要的精神與所標榜的價值？這些問題，每天在我腦子裡不斷轉動，不停、不停。如果「最好的時光」也要依循此一模式來思索，那麼我心目中有沒有足以呈現出來的？那又該是些什麼畫面？我按圖索驥地走著，走過中正路一帶，櫛比鱗次的商店賣著大同小異的商品，那些大多充滿了紀念性。年輕男女們興高采烈地穿梭其間，拿著飾品不斷比對，尋覓著適合自己的東西。而我默默地從店門口走過。如果最美好的時光應該像他們一樣，那我顯然就不夠格了，因為他們總是成群結伴、臉上掛著笑容，拿起相機，隨處都是值得留影的畫面，但我卻獨自一人，什麼也不買，什麼也不拍，只逕自朝著前方走去。屬於我的那段
最好的時光已經過去了，當我終於收拾起行囊，買了機票，飛到這座島上來時，我就知道那些都應該要過去了。非來這裡一趟不可，不親自踏上這塊土地、呼吸這飽蘊鹽分的空氣，就無法坦然地正視自己的內心，也無法真正地接受這些早已轉變的轉變。幾個月來，不斷說服自己應該釋懷，應該接受現實，也應該繼續往前看，然而人就是這樣，很多牽掛於心的、深烙於腦海的、埋藏在記憶深處的，總在不經意間又驀然而生，籠上心來。所以到頭來，我終究非得走這一趟不可。這是個於現實中很陌生，但印象裡卻鮮明的地方。妳會介意嗎？當我終於來到這個地方，妳的故鄉，卻沒有牽著妳的手。把地圖收了起來，我已經看到那幾家小店了。好老舊的感覺哪，賣陽春麵的攤子，老
闆娘叫做素華阿姨，雖然從未謀面，但我知道她家裡有四個小孩，其中長男非常優秀，是澎湖當地駐軍的高階軍官，以前還追求過晏寧，不過那段沒有開花結果的戀愛其實發生在他們小學四年級時。賣麵攤子再過去不遠，就是一家歇業的豆花店，那老闆姓王，非常肥胖，以前每到夏天，他便打起赤膊做生意，大家常懷疑豆花的湯湯水水裡會不會摻雜了他的汗滴。不過他熬煮花生的本領絕佳，口感鬆軟綿密，最適合搭配滑嫩的豆花與甜度恰到好處的糖水。我有些惋惜，已經塵封的店面看來蕭索，徒剩老舊招牌依然懸掛。熱得吃不下麵，也沒有豆花可以品嚐，我拿起相機，心中卻閃過一抹猶豫，該拍嗎？這多久以來只存在想像中的畫面終於具體地在眼前呈現時，我不由得生出了
比對，究竟哪個才是最美的？是虛構中朦朧隱約的概念呢，或是烈日下鮮明對比的這一幕？於是我遲疑了，手指在快門按鈕上踟躕許久，最後終於還是放棄。如果那就是最好的時光，那麼這段時光應該存在腦海中，而不是相機的觀景窗裡。