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告訴我，你受了什麼苦?

為了解決威力導演會員的問題，作者SigridNunez 這樣論述：

　　愛到極致，在你最最孤獨的時刻，卻只能這麼問。 　　※美國國家圖書獎得主、誠品／博客來雙選書《摯友》作者矚目新作 　　※「過去一年，這本書伴我捱過孤獨。」──林沛理（《亞洲週刊》專欄作家、文化評論人） 　　★ 紐約時報書評年度首書、時人People雜誌年度十大好書 　　★ 紐約時報編輯當週精選、娛樂週刊當月推薦、觀察家報秋季好書、時代雜誌秋季好書 　　★ 今日美國五大不可錯過好書、CNN電視台當月選書、科克思書評當月推薦 　　★ 哈芬登郵報當月最期待十大好書、哈潑時尚雜誌年度好書 　　好友病了。而她特意來求助的，卻是難上加難的一題：陪我走到最後。 　　女人答應了，卻

沒想到這竟是一趟徹底孤獨的冒險，因為── 　　就算是找到了最能安安靜靜生活的美景勝地； 　　就算是能擁有相互打趣、扶持、共享品味接近的美食閱讀影像、一同聊聊回憶的時光； 　　甚至就算是她倆能夠同甘共苦一段； 　　等到最終那日來臨，她與罹病的好友，終究還是要孤身一人、獨自面對各自全然不同的那段冒險…… 　　只不過在那之前，仍有許多可記下的，心思、糾結、笑鬧、傻氣……以及旁觀他人痛苦的痛苦， 　　而縱有再多的苦不堪言，終將在怯怯發問「告訴我，你受了什麼苦？」裡，一一鋪展、細細袒露。 　　唯一比看自己老去更難受的是，看所愛之人日益衰老。 　　……然，我不會忘記我倆最後共享的歡笑。 感動推薦 　

　作家、國立台北教育大學語文與創作學系教授  郭強生──專文推薦 　　一頁華爾滋 Kristin 　　作家  平路 　　香港作家／文化評論家  林沛理 　　作家  馬欣 　　作家  蔣亞妮 　　作家／香港文學館總策展人  鄧小樺 　　演員／作家  鄧九雲 　　導演  盧建彰 　　資深媒體人／中廣蘭萱時間節目主持人  蘭萱 　　「在她筆下所有故事都是愛的故事。」──泰晤士報文學增刊 　　「當我翻開她的小說，我幾乎馬上知道：這就是我要去的地方。」──杜威．迦納（《紐約時報》書評家） 各界好評 　　第一次讀到努涅斯的小說《摯友》，立刻有驚豔之感，幾乎是一鼓作氣、廢寢忘食地讀完。這回，捧讀她繼

《摯友》後最新的這部《告訴我，你受了什麼苦？》，竟是一種捨不得讀完的感覺。──郭強生（作家、國立台北教育大學語文與創作學系教授）  　　過去一年，這本書伴我捱過孤獨……人到暮年，朋友凋零。患有不治之症的好友決定自行了斷，卻要求你在她動手的時候陪伴在側，你會答應嗎……努涅斯做出的高難度動作，是將「在死亡面前友誼不堪一擊」這個主題的潛藏喜劇性（comic potential）發掘出來，結果寫成一部悲喜交集，令人既捧腹又感傷的佳作。──林沛理（香港作家、文化評論家）  　　「女人的故事往往是悲傷的故事。」努涅斯一慣將世事看得如此透澈。如果說，《摯友》是一部寫於死亡其後的故事，《告訴我，你受了什麼

苦？》便是一場死亡現場如潛覽環礁般的展覽；延續著她對語言、文字的思索，生命不正是一場文學實境秀？「無論我們多努力把最重要的事化為文字，卻總是像穿木屐踮腳尖跳舞。」努涅斯總能在絕望與告別中翩然起舞，包藏著那麼多的悲傷，卻依然溫暖。──蔣亞妮（作家） 　　愛、死亡、友誼、同理與滿滿的智慧。我真是崇拜努涅斯。──珀拉．霍金斯（全球暢銷書《列車上的女孩》作者） 　　需要超越智慧才能寫得出夠有智慧的作品，需要某種類似夜間飛行的回音定位能力，精準描繪感應，述說你此刻何在……不論那有多難，努涅斯就是有本事辦到。當我翻開她的小說，我幾乎馬上知道：這就是我要去的地方……這本書如果不是跟《摯友》一樣好，就只能

說是更棒了。書中有哀傷，也相當逗趣，講述我們磕磕絆絆走向死亡，那不正如我們常常是笨拙應對每件事情嗎？──杜威．嘉納（《紐約時報》書評家） 　　人生無一處不是心靈沃土，無一事件不是輝煌，努涅斯總能把生活日常織成引人入勝的錦繡，即便進入生命尾聲友誼依然放光……在她筆下所有故事都是愛的故事，難得有人能以如此悠然典雅的手法帶我們走向終點。──《泰晤士報》文學增刊 　　反覆閱讀《告訴我，你受了什麼苦？》，我深深入迷：努涅斯以其特有的幽默與冷靜語調，敘述了衰老的不公平是如何綑綁了女人，不論在社交生活，或是彼此的相處相待上都是……主角透過倒空自己，延展意識拓及他人，在一段段傾聽間，確保故事的生動活力與光

采。努涅斯在吳爾芙關於衰老病死的精采短篇〈鏡子裡的女人〉（The Lady in the Looking Glass）中，汲取到生命深遂的存在，那對心靈而言，宛如呼吸之於身體一般關鍵。──莫薇．安姆瑞（《紐約客》書評家）   　　描繪痛與失落的精美工筆畫。──《時代雜誌》   　　動人、情感濃烈地描繪出對身旁的人同情共感會是怎樣的生活。尤其在一個集體哀悼的時節，這本書的出版格外切中人心需要。──《今日美國》   　　情緒飽滿到不忍釋卷……字句間滿是智慧與溫柔。──《時人雜誌》   　　努涅斯說了個極其簡單的故事……卻能延伸到極大的主題：這世界上，最現實的莫過於生與死，以及我們對這兩件事

的感受。美、友誼、自然、藝術：在自我通往孤寂與絕望的路上，努涅斯提供這些經緯來幫助我們定位生與死。──《紐約時報》書評   　　《告訴我，你受了什麼苦？》明確地引用了威廉福克納給作家訂下的目標，並且成功命中了：「愛和榮譽和憐憫和自尊和同情和犧牲。」努涅斯再次寫出深刻的人性，提醒我們陪伴與文學能帶來的豐沛慰藉。──美國國家公共廣播電台   　　《告訴我，你受了什麼苦？》帶我們思索何謂好死……但跟《摯友》一樣，本書關鍵不是情節走向，而在於這書如何牽動思緒與帶來洞察。──《經濟學人》   　　這不只是本同理心的書，更是對不可知事物的尊重……努涅斯的智慧筆法，帶我們審視走近人生最後階段的各樣人物

，並從中發現詼諧與希望。──《金融時報》   　　努涅斯向來以其勇敢、充滿反思、敏銳又深具洞察力的筆觸而大受讚賞……這本極富企圖心的作品試圖把我們最大的問題給指名道姓地點出來……但最有衝擊力的應該是故事主角那深深的同理，讓她從一個謹慎機巧的旁觀者，轉變成深愛朋友卻又無能為力的陪伴者……《告訴我，你受了什麼苦？》以現身說法讓我們膽顫心驚，前後呼應的語句，宛若預言般的安魂曲。──《華盛頓郵報》   　　這書宛如微光映路，既深刻又滑溜，但更是深植現實。正如書裡這句「故事無論多悲傷，只要講得精采絕倫，還是能讓你精神一振。」《告訴我，你受了什麼苦？》就是這樣一本美麗的書。──《西雅圖時報》   　

　冥思漫想、驚人的歡快趣味筆法……這本書簡直是精品，深度思考關於寫作、心理動態、如何變老、女權反思，以及我們對身旁的人有何義務。──《星期日泰晤士報》   　　直面死亡主題，展露罕見的開誠布公姿態，讀來意猶未盡。──《巴黎評論》   　　努涅斯的敘述如測謊探針一般敏銳，精準的觀察把日常平庸事件都寫出了悲痛……──《洛杉磯時報》   　　努涅斯的文字是幽微又優雅，意隨心轉又時現智慧之言。隨著對死亡的思索，卻不時透著幽默。在一切痛苦與嚴肅的事物前，生命簡直像是荒謬鬧劇，身為人類的我們難以明瞭其中真義，但仍能保有溫柔。──《歐普拉雜誌》   　　在面對生命末期照護問題上，這一本威力強大的小說

，以直率且精巧到不可置信的筆法追蹤人所做的種種抉擇。──《觀察家報》   　　極為出色……敘事線精采奪人，努涅斯在第一跟第三人稱之間、過去跟現在之間、直接跟引述之間，穿梭自如，宛如法拉利賽車，在賽道上酣然歡暢切換。──英國《旁觀者週刊》   　　關於友誼、死亡與世界即將黯淡的冥思小說……縱然悲傷很多，卻也滿足了真正的閱讀樂趣，是一本煥發睿智、溫暖和充滿同情共感的故事。──英國《獨立報》   　　對生死進行一場非凡的探索，讀努涅斯的小說是一種近乎冥想的體驗—甚至帶來的影響還更大。……憂鬱中透著幽默，友誼交流中帶著啟發，也許在那樣的時刻，這就是最好的陪伴。──英國《觀察家報》   　　在放

大與聚焦之間，從地球的死亡到一個朋友的死亡之間，努涅斯的筆觸掌控精準，不但緊湊、清晰，並且充滿洞見。──英國《標準晚報》   　　跟《摯友》一樣，《告訴我，你受了什麼苦？》也帶來深度玩味文本的樂趣。讓你明白那些文學作品不僅僅「真實」，還可以在生活中清晰體會到。透過主角思索、寫作，然後再理解的種種經歷與掙扎，文學感覺真實。──《書評雜誌》   　　在此疫情大流行期間，人人皆感無能為力的時刻，本書為現代焦慮帶來了一個喘息空間。努涅斯謹守其情感，卻在內心混亂中演繹了優雅的同情。很令人心碎卻是對生命的肯定，盡訴活著的孤獨與壓力，卻也是我們所知如何對生命保有同情同理的極致描寫。──《The Skin

ny文藝雙月刊》   　　《告訴我，你受了什麼苦？》讓讀者揪心到最後一頁，並以一種非常文明的方式獲得撫慰。──《法蘭克福文匯報》   　　本書以其特有的安詳、優雅、幽默的智慧筆法，帶來深深的安慰。──北德廣播公司   　　這是本帶著無可奈何意味的詼諧小說，以舉重若輕的筆法處理了離別、死亡和萬物終結的巨大課題。──西格麗德．洛夫勒（Sigrid Lffler，奧地利文學評論家） 各界選書 　　‧紐約時報書評年度首選 　　‧時人People雜誌年度十大好書 　　‧歐普拉雜誌、科克斯書評雜誌、泰晤士報文學增刊、衛報、美國國家公共廣播電台年度選書 　　‧紐約時報編輯當週精選 　　‧娛樂週刊當月

推薦 　　‧觀察家報秋季好書 　　‧今日美國五大不可錯過好書 　　‧CNN電視台當月選書 　　‧哈芬登郵報九月最期待十大好書 　　‧時代雜誌秋季好書 　　‧哈潑時尚雜誌年度好書 　　‧科克思書評當月推薦 　　‧Shondaland.com網站當月推薦 　　‧BuzzFeed網路媒體秋季好書

威力導演會員進入發燒排行的影片

影片共同製作條約及其相關機制之比較研究

為了解決威力導演會員的問題，作者蘇真儀 這樣論述：

本論文是研究關於國際上各個國家政府之間所簽訂的影片共同製作條約，及研究締約國如何藉由影片共同製作條約來補助及協助其本國的影片產業發展。　　本論文中，筆者自下列七份影片共同製作條約歸納出影片共同製作條約的原則性條款與重要條款，包含：《法國與加拿大促進影片共同製作條約》、《法國與加拿大動畫共同製作條約》、《法國與加拿大電影共同製作條約》、《南韓與法國影片共同製作條約》、《南韓與紐西蘭影片共同製作條約》、《加拿大與新加坡視聽共同製作條約》、《加拿大與法國關於電視合作之條約》。以了解這些條約條款之內涵。筆者希望此研究結果對台灣計畫與外國協商關於影片共同製作條約時能有所幫助。　　從本文的研究之中，可以

發現，確保參加影片共同製作案的主要創作人員(例如：導演、編劇、演員、配樂作曲家、攝影指導及美術指導等人員)，一定數量比例必須是締約國之公民或居民，此為影片共同製作條約最重要的要素。 另方面，來自於締約國雙方的資金貢獻及創作貢獻應達到全面性的平衡，以確保影片共同製作條約是互惠，也是一大重點。　　　　考量到台灣是WTO的成員之一，而電影服務業是受到服務貿易總協定(GATS)的規範，本論文針對有簽訂影片共同製作條約的WTO會員國，其簽訂影片共同製作條約有否違反GATS的規範進行探討。本論文研究結果是，若共同製作的影片，是在以共同創作的模式下所共同創作完成的影片，也就是說該影片是共同著作的情況下，共同

製作者是為自己負責創作的部分也投入與創作部分等比例的資金貢獻，則在此種「影片共同製作」下的共同製作者彼此之間並不具有任何購買服務及提供服務的關係存在。從此點而言，若簽訂以促進締約國雙方製作者 “共同創作”影片為目的的共同製作條約，則應不致違反GATS下的義務。法國與加拿大是國際上最積極熱切與外國簽訂影片共同製作條約的二個國家。因此，本論文的研究包含了關於法國與加拿大透過影片跨國共同製作而給予電影產業的政策及補助措施。研究的結果可以發現，法國與加拿大透過影片跨國共同製作來推動本國電影發展的成果大不相同。法國片的市場因而有蓬勃發展，但加拿大在影片市場尚未能獲得成功，然而加拿大已藉由推動影片跨國共同

製作建構起其本地健全的影視產業。很明顯地，法國在影片市場上的成功，可歸因於法國人民對於法國片是法國文化的一部分是有全民共識的。台灣或許可將法國或加拿大的前例作為參考，藉由影片共同製作條約來扶植台灣電影產業，並找出更適合台灣所適用的政策與措施。 拍攝影片同時是商業行為也是創作行為，因此對於共同製作者們而言，共同製作契約是相當重要。在本論文中，筆者亦說明跨國的影片共同製作契約一般須具備的條款，並以實際的跨國影片共同製作契約作為一案例研究，該契約所屬之共同製作案是經法國政府及加拿大政府依循法國與加拿大電影共同製作條約所核可的官方共同製作。本文對於共同製作契約所作的介紹，或許可作為給電影製作者可

參考之資料。　　回顧台灣電影產業發展歷史，可發現台灣與香港在70~90年代共同製作了許多電影。而目前台灣業者最熱衷於與中國大陸業者共同製作電影(即合拍片)，因此，筆者就中國大陸政府對於電影產業的規範，及台灣製作者與大陸製作者共同製作影片時，所須遵循之規範說明。 筆者建議政府若欲藉由影片共同製作條約扶植我國電影及動畫產業，對於我國及外國的電影及動畫產業發展情況、人才屬性、人才流動、政府對於電影產業所給予的補助，法規政策進行全盤性的影響評估，以了解我國與外國各自所具備的優勢與劣勢。作為亞洲地區的一員，或許台灣可以先將亞洲國家，例如新加坡、日本或南韓，作為簽訂影片共同製作條約的潛在締約國。

本論文所提及的影片，也包含動畫影片，因此，希望動畫工作者或動畫研究者也能對於影片共同製作條約有更多的關注，因此種條約對於台灣動畫公司、台灣動畫工作者的未來發展是會造成影響的。最後，希望本篇論文對於台灣的電影與動畫產業能帶來助益。

創意焦慮時代的緩慢思考術：在高度網路化職場，擺脫資訊過載、掌握決策關鍵，活絡右腦的創意解方

為了解決威力導演會員的問題，作者ChrisLewis 這樣論述：

　　想像力與創意是人類的超能力，但人類辛苦運用創意打造出的高速網路化環境，最終卻反過來成為封印這種能力的枷鎖！？ 　　臉書、社群網站、伊妹兒、搜尋引擎、粉絲團、即時通訊……資訊大爆炸年代，整天接收豐富多元的媒體訊息，但身處其中，你的創意卻莫名的枯竭？  　　街頭隨機問卷：請問你在什麼地方、做著什麼事時，腦中會冒出很棒的點子？ 　　路人甲乙丙：當我在洗澡、等公車、上廁所、剛睡醒、慢跑、遛狗的時候…… 　　本書揭示現代人身處網路多工職場，資訊爆炸的速度及喧嘩的媒體是如何導致匆忙病的產生，不但斲傷寶貴的創意，也讓大腦失去「思考」這個強大的利器。結合理論、研究數據與實務，提

供「沉靜、投入、做夢、放鬆、釋放、反覆、玩耍、教導」等八個讓你舒緩心緒、活化思維的創意催生法，作為每個人在生活、工作與人際互動上可以廣泛運用的捷徑。     　　書中收錄作者與藝術家、政治家、律師、科學家、設計師、慈善家、神職人員、教授、醫生，甚至政府重要幕僚等進行的訪談，闡述由創意體制匱乏所引發的個人身心危機、企業文化失敗乃至社會焦慮混亂等議題，並由重量級企管大師羅賓森爵士（Sir Ken Robinson）親撰推薦序，獻給相信自身潛力，努力自我實現的每一個人。 　　作者身為頂尖創意人，以犀利幽默的論點，呈現網路族第一手職場觀察。創意從來不是專利，不管你是媒體人、行銷企劃、業務公關、設計師

、企業管理者……或任何人，都有靈感從天而降的時刻。這本書讓你能把握那些靈光乍現的瞬間，用不同的眼光看待一切改變。 名人推薦 　　盧建彰kurt（廣告導演、作家）、Mr. 6 劉威麟（網路趨勢觀察家）、鄭國威（泛科知識公司知識長） 好評推薦 　　講求效率的廣告行銷界，總認為速度快的人就成功了一半。但在這行進進出出的許多人，生涯其實也就只成功了這麼一半，從不曾圓滿。讀了這本書，我才知道「創意」原來可以玩得這麼恰恰相反！——Mr. 6 劉威麟（網路趨勢觀察家） 　　理解現實並讓夢想變成現實，就是創意，也才是創意。他做到了，我還在路上。——盧建彰Kurt（廣告導演、作家） 　　匯集成功創意

人對靈感本質的認知與見解，包羅萬象論及不同觀念、人物與工作，並結合各領域菁英所貢獻的智慧。作為一本創意在現代生活與工作上為何重要、又為何瀕危的沉思錄，本書適合各行各業領袖參考，作為炒出一鍋好菜的創意食譜。——羅賓森爵士（Sir Ken Robinson），暢銷書《讓天賦自由》作者暨教育博士 　　「這是一本值得信任的商管書，因為作者說到做到建立了一家國際企業。書中的原創思想對企業管理的啟發不在話下，即便你只想讓自己潛力最大化，本書也能讓你看得很過癮。」——路克‧強森，實業家與作家、Risk Capital Partners創投董事長 　　「本書完美捕捉了二十一世紀疲憊的時代精神。身為企業家與

為人父母，我對書中內容有深刻的共鳴。」——艾莉森‧寇爾克（Aloson Cork），企業家、作家與電視主播 　　「很多人忽略了綜觀全局的重要性。在複雜的世界只有面面俱到的人生才能讓我們確立與他人的聯繫、確保自我空間，進而培育出創意與同理心。克里斯知道平衡的人生是我們能發光發熱、在世界舞台乘風破浪的前提。」——理查‧夏特爾（Richard Chartres），退休牧師兼倫敦主教 　　「本書讓你知道在職場找點子的時代已經過去。網路與社群媒體縮短了人際距離，也讓我們的工作無一刻得以安靜。甚或我們會基於煩躁而對不同意見充耳不聞。本書中不論是抽象理論，還是個人創意的實踐，都提醒我們別忽略讓創意得以萌

生的點點滴滴。」——夏洛特‧琳賽-庫爾特（Charlotte Lindsey-Curtet），國際紅十字會員 「這本書嗶嗶剝剝迸發著優質的創意與給思考者的建議。媒體、政壇與商場上人人必讀的好書。」——安‧簡金（Anne Jenkin），肯丁頓的簡金女爵 「克里斯要我們停下腳步、思考、作夢、活著。他示範給如何以成功的創意來治好匆忙病。書中所舉案例放諸四海皆準，各行各樣的人看了都會心有戚戚焉。」——皮帕‧馬爾姆格林，美國總統顧問，《信號》（Signal）作者 　　「進入數位時代，我們每項決定都能感受到事情接踵而至的速度壓力，騰出時間來思考絕對是成功關鍵。路易斯活生生是這個道理的見證人。」——

貝爾爵士（Lord Bell），Bell Pottinger公關公司董事長 　　「本書提醒我們勿忘創意在商場上的重要性與威力。作者指出嶄新的通訊科技正對商業界構成了嚴峻挑戰，而企業也正絞盡腦汁規劃因應挑戰所需的創意、策略與基礎建設。本書讓我們再次寄希望於創意的雄心壯志，我給予高度肯定。」——馬克‧波爾科夫斯基（Mark Borkowski），作家兼公關專家 　　「本書精彩之處在於作者身為創意家的暢所欲言。本書出版得即時又切中要害，因為這是每個人都得挑戰傳統作法的時代。作者行文充滿感染力與好奇心，見解大膽，論證看似矛盾卻又非常實際，任誰看了都會忍不住動起腦筋。」——約翰‧彼得斯（John P

eters），皇家空軍中隊長 　　「我曾率領數百人參與最不得英國人祝福的惡戰，然後將子弟兵們全數平安帶回，其間這本書從未片刻稍離我的身邊。」——大衛‧普羅斯（David Prowse），皇家空軍准將、大英帝國勳章得主