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小型展覽場地的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦FlorianMalzacher寫的 邁向操演時代：展演作為策展策略 和李志銘的 書迷宮都 可以從中找到所需的評價。
另外網站場地租借- TDRI也說明：場地 介紹. 共有4個展區，分別為01區（60坪，約198平方公尺）、02區（66坪，約218平方 ... 總計359坪，場地適用於展覽、記者會、新品發表會、工作營、講座等活動使用。
這兩本書分別來自書林出版有限公司 和遠景所出版 。
弘光科技大學 職業安全與防災研究所 劉惠銘、呂牧蓁所指導 梁荐鈞的 不同型態分流牆對疏散時間之影響 （2020），提出小型展覽場地關鍵因素是什麼，來自於分流牆、行人通道服務水準、Pathfinder軟體、疏散時間。
而第二篇論文國立虎尾科技大學 自動化工程系碩士班 季永炤所指導 王劭文的 以紅外線測距掃描應用於小型移動機器人之地圖建構 （2018），提出因為有 紅外線測距器、地圖建構、移動機器人的重點而找出了 小型展覽場地的解答。
最後網站201 微醺小天井- 台北共享辦公室｜場地租借｜商務空間則補充：隱身在二樓後側室內8坪+中庭2坪大小的私密空間，室內兩面有窗採光好兼具獨立及通透感，適合小型展覽、各類會議、手作課程、桌遊、茶餐會、直播。 可容納人數：8-10人.
邁向操演時代：展演作為策展策略
為了解決小型展覽場地 的問題，作者FlorianMalzacher 這樣論述：
過去數十年來，「展演」一詞用在許多領域，包括人文、哲學、藝術或經濟。本書將展演概念用在策展脈絡中，打開至今尚未開發的潛能，同時也將著重於那些受忽略、卻常常實踐的口語意義，用來形容和現場藝術、表演或是劇場式演出相關的事物。 書中第一部分以專文說明「展演」理論概念，第二部分則透過二十篇不同策展人與藝術家自身策劃活動的實際經驗，探索各種情境，如舞蹈展覽、非實體美術館、協商劇場、論辯馬拉松、街頭嘉年華，以及具有顛覆意味的公共藝術計畫，尋求如何在藝術中實現「製造真實」的情境，而「策展」本身也因此成為了策畫過的、戲劇化的、經過編排與組織的行為，是從事展演規劃、決策、執行人絕佳
的參考指南。 本書特色 1.歐洲重量級策展人主編。 2.以「展演」概念作為策展主軸，打破傳統展覽印象。 3.列舉各國不同展覽範例，呈現如何規劃動態展覽。 4.與2021鐵玫瑰藝術節合作出版。
小型展覽場地進入發燒排行的影片
嚴以敬（1933年8月8日－2018年8月12日[1]），筆名阿虫，出生於廣東省廣州市，香港漫畫家。2018年8月11日因突發性的心臟衰竭於美國洛杉磯家中離世，享年85歲。嚴以敬在廣州出生並讀小學，後移居香港，全家人就住深水埗一個牀位，由於生活貧困，讀了兩年中學就開始出來做工，曾做過學徒、小販和礦工。他無聊時便拿起紙筆畫下來，漸漸培養出繪畫的興趣。到19歲時開始習畫，原為政治漫畫家，自1984年起他對政治漫畫感到厭倦，移民美國後改以阿虫為名發表畫作，創作一系列的生活水墨畫小品，作品刊載於《快報》及《天天日報》；自嘲「不能成龍，只好成虫」。2002年，嚴以敬曾於中環閣麟街某大廈的地下經營畫室，佔地600平方呎，到2008年因無法負擔租金而結業。
將軍澳廣場（英語：Tseung Kwan O Plaza），當地居民簡稱作將廣，是香港將軍澳市中心的一項物業，鄰近港鐵將軍澳站。全屋苑分為8座（第4座改稱第3A座），每座45層共2880個單位。設有會所、商場及街市，由南豐集團旗下萬寶物業管理有限公司負責屋苑管理工作。物業由南豐發展興建，於2003年落成，並設有私家車位873個（住宅佔572個，商場佔301個）及機車位89個。將軍澳廣場基座設有商場，共分三層佔地逾30萬平方呎，是區內主要購物商場之一。商場地下為街市，一樓主要為食肆、銀行、酒樓、便利店和小型寵物店舖等。而二樓主要為AEON、實惠、吉野家、麥當勞、補習社、琴行、棋院等，亦設有自動櫃員機。商場設有免費泊車優惠，消費100元港幣可免費泊車一小時。商場採日式庭園設計，地下設有大型人工瀑布，為2000年代香港商場少有特色。一樓中庭亦曾採用木地板。2009年前二樓設有美食廣場，2009年12月將美食廣場及眾多細舖打通後開設AEON。佔地約56,000平方呎，屬於一所小型綜合購物百貨店，店內設有超級市場、生活百貨「Living Plaza」、家庭用品專區、嬰兒及服裝用品專區、電器部、傢俬部、玩具部、樂聲牌專櫃、AEON財務、Q-Pet寵物店、Molly Fantasy室內兒童遊樂場。店內亦開設食肆，包括日本拉麵店「大門食堂」、八方雲集、薩莉亞意式餐廳。發展商在2014年開始進行翻新工程，將原來華潤萬家超級市場的舖位分間成多間商舖，商場翻新後加入大量特式商店，包括：大家樂旗下的Spagetti 360、別府拉麵、太興、稻香旗下的Ringer Hut和泰昌餅家、譚仔、桂花小幸、泰巷、Foodwise、Starbucks、華潤堂、一粥麵、聖安娜餅屋、美心西餅、貢茶、東海堂、煌府、茲曼尼等等。商場地下設有K-mart街市，由佳寶食品超級市場管理及營運，於2019年4月開幕。
不同型態分流牆對疏散時間之影響
為了解決小型展覽場地 的問題，作者梁荐鈞 這樣論述：
隨著人口不斷的增加，舉辦活動的場地大小並無隨之增大，導致行人佔有空間逐漸縮小，當發生事故需疏散時，面臨嚴峻考驗，當大量人群到達逃生口時，產生拱形(Arc Formation)，與快即是慢現象(Faster is slower effect)，不斷增加的人群，常發生踩踏、擁擠等事故，產生新的災害，不僅增加危險，也增加救治時的難度，近年有學者研究發現，在出口處加入分流裝置，即可緩解快即是慢現象。本研究針對分流牆裝置的設計，並搭配HIGHWAY CAPACITY MANUAL 2000所訂定的行人通道服務水準，探討分流牆對於逃生時間之影響。本研究採用Pathfinder軟體，將模型場域設為長10公
尺，寬8.5公尺，在場域中，設置分流牆，分流牆造型分為一般造型，與特殊造型，特殊造型分為斷牆與對稱楔形，不同型態與不同逃生門門距參數搭配下，模擬人物採用HIGHWAY CAPACITY MANUAL 2000所訂定的行人通道服務水準，其逃生時間與無設置分流牆場域的逃生時間比較，找尋最佳分流牆的設計參數，並從數據中分析其特性與趨勢。從模擬結果發現，設置分流牆後，在行人通道服務水準A級到D級狀態下，不但無法降低疏散時間，反而會增加疏散時間，當行人通道服務水準到達E級時，即可降低疏散時間；一般造型分流牆場域，能降低最多10.85%疏散時間，增加最多17.38%疏散時間。特殊造型分流牆場中(共72組參
數搭配)，斷牆造型與對稱楔形分流牆在尚未加大牆體之間的距離下，僅有22組參數搭配能降低疏散時間，斷牆造型分流牆能降低最多10.11%疏散時間，最多會增加63.63%疏散時間，對稱楔型分流牆能降低最多7.49%疏散時間，最多會增加51.1%疏散時間，加大牆體之間的距離後，有43組參數搭配能降低疏散時間，斷牆造型分流牆降低疏散時間提升至10.29%，增加疏散時間下降至25.34%，對稱楔型分流牆降低疏散時間提升至7.56%，增加疏散時間下降至10.07%。一般造型分流牆與特殊造型分流牆場域相較之下，特殊造型場域疏散效率不佳，影響疏散效率的原因為牆體間的距離、牆體到出口之間的距離，分流牆的長度並非越
長，或是有特殊造型，分流效果越佳，反而是一般造型、0.5公尺長、與出口距離2公尺之分流牆能有較好的效果，能降低約10.85%的疏散時間。
書迷宮
為了解決小型展覽場地 的問題，作者李志銘 這樣論述：
書與書店、思想與人物建構成一座迷宮， 站在迷宮的起點，李志銘無疑是一位最好的領路人。 輯一 在這滄海桑田的時代，樓起樓塌轉瞬而已，舊書香從牯嶺街到赤峰街漸漸發展，接著又到大型連鎖書店的崛起、小型獨立書店的林立。我們該如何看待這些如星子般坐落在城市地圖上的光點？ 輯二 就像凝聚知識的法國沙龍，書店也可以是將知識與思想具象化的場所，帶著禁忌面紗的情色藝術、得以親眼見證流行的法國時尚版畫，難能可貴的展覽如轉瞬即逝的流光；歷史思潮與變遷的痕跡，則會在泛黃的書頁中凝鍊成永恆，從身體自由的解放到思想自由的追求。我們如何建構與塑造內在的靈魂？
輯三 人說，這是一個好久沒有偉大哲學家，引領眾人精神的失序時代，正是因為這個時代有無數爆炸性的思想不斷延綿而起，而每一段歷程都將是形塑「現代」的基石，當李志銘翻閱這些書籍影劇，便宛如聖經所言「太陽底下已無新鮮事」，與當今時事相生共鳴、產生感召，有了一針見血的社會批判！ 迷幻的色彩、特例的設計、獨家蒐藏的珍品實照、跨越古今中外的恢弘視野與批判、溢滿書頁的知識含金量……跟著作家李志銘在書迷宮中自我放逐！ 本書特色 禮聘名設計師李惠康（映画設）構思特殊書籍裝幀及活動式書籤的大膽設計，並以手工車縫書籤線於書衣，復以螢光特別色等共五色印刷搭配金屬色澤印
刷，其中燙霧銀的勾勒更是獨出心裁，不惟顯露一種穩重與低調的華麗，收縮膜外亦貼有可留於紀念的亮銀龍白墨貼，呈現出既經典又現代的摩登感。 名人推薦 舊香居｜吳卡密 遊走在想像力和渴望所打造出來的閱讀世界與現實日常中的生活空間，從巴黎時尚版畫、情色藝術書展到佐伯俊男作品展，志銘將寫作的多元和廣度向外延伸，經由文字在感性與理性之間的撞擊和平衡，引領著愛書人進入宛如迷宮般的書世界，至死方休！ 青田七六文化長｜水瓶子 在書店認識志銘兄，知道他不但讀書、談書、對於書的上下游產業鏈有多年的觀察，從出版社到書店等，志銘在媒體上撰文評論，有時犀利有時讓我覺得突
破盲點。 志銘的文章資訊量多的驚人，書迷宮的領路人這一篇的第一句話：「人越自由，通常越不知道自己想要甚麼。」讓我心有戚戚焉，從兒時經常去逛的光華商場地下舊書攤位，重慶南路的書店街，到目前台北僅存的書店聚落溫羅汀周邊，我的腦中自有一套書地圖。志銘兄從波赫士的分類，覺得書是記憶和想像的延伸，並與台灣早期文學家的作品中尋找連結，未來，我們的記憶是如何推砌起來的呢？ 實體書店面臨的困境，書店與地產商一文中道出了一般人觀察不到的書店現象，我看到了許多只為了來拍照打卡的客人，或許已經是世界趨勢，對於寫書人仍有說不出的辛酸，知識的載體，書產業崩解，未來的知識傳遞的樣貌是如何呢？
作家｜辜振豐 李志銘專志於寫作，期間大多既孤又獨且樂，但也有合群的一面。尤其是，舊香居書店是他內心洞窟之外的天堂，不但談文論藝，更讓他瞧見百書之美。多年來，書寫內容從說書啟動，越界到音樂、時尚、甚至情色，足見他時時遭到「他者」的偶然重擊。 寫作每每耗精費神，他不忘踐行鍛煉身體，日日騎起孔明車，晃遊各地，大自然竟然也為之動情，甚至加持陽氣。身體氣血宣暢之後，文體也大變。 書中探討情色，別樹一格。但書寫過度展示，每每淪為色情，以致讓愛欲暗中遁逃。愛欲之美，是位遲刻魔，未必瞬間亮相，總是來自於回憶，如何靈悟，便是透過書寫，到自我犧牲，甚至自我消亡，方能再生。每本書都是作者的
自傳，從慘綠慘白到紅黃藍靛紫，顯示作者的掙扎、爬梳、淬煉、成長，讀者只有開始細讀，才能領會。 童里繪本洋行創辦人｜林幸萩 當志銘與我提及這本新作的書名取為《書迷宮》時，我有些不解，很好奇書的內容和取名的因由。閱讀過程中，我感覺到志銘彷彿化身小王子，悠遊飛翔，造訪星際中的眾多星球，每顆星球都獨一無二，整個星球就是一家書店，上面住著書店主。每一位店主與小王子中的星球主很相似，各有其與眾不同的個性、想法、觀點和作為，造就了每顆星球都擁有不同的風景，各自閃耀，等待讀者造訪。 志銘對台灣書業與書的探索，貫穿舊時與當今，爬梳文字時，像走迷宮，將自己不曾經歷的時代，未曾造訪的書
店，出版要事，在內心逐一拼湊出對台灣文化中一個重要面向。愛因斯坦說過：「想像力比知識更重要。」《書迷宮》豐富的資訊和知識，除了滿足對歷史和時下的認識，也啟發了積極的想像和渴望。 苑裡掀海風、苑裡掀冊店共同創辦人｜劉育育 小時候，渴望看見更大的世界、追求個人成長與發展，我與許多鄉村的孩子，從小就毫無猶豫地決定從鄉村移動到城市。 稍與別人不同的是，我的家鄉在我大學畢業、工作之後，發生了一場環境議題的抗爭，將我重新捲回家鄉苗栗苑裡這片土地之上，進而有機會真切感受到，我們這輩來自鄉村的世代，因離鄉而所擁有的，以及所失去的。 與志同道合的夥伴們集資在小鎮開一家書店的決定
，聽來浪漫、熱血，但對於我們，卻是純粹透過書、透過閱讀，陪伴小時候的我們自己，那對於未來發展充滿不安全感、沒有太多可供練習想像力的資源的我們。 誠如志銘在書中精準剖析——書店與人們的關係，閱讀和當代社會的關係，在劇烈變動的當今，持續變化與辯證中。至於實體書店，到底該不該存在？我認為，書店，甚或是知識傳播、社會溝通的新型態，需要每一個人去真心探問、重新定義和行動塑造的。 而每個人心中都有一座書迷宮，有返身照見自己的鏡子、有跨越不過去的死胡同。能指引我們在迷宮裡移動不迷失的方法，大概要像志銘這樣——反覆叩問、省思批判，才能回應書店的存在之於當代社會之意義如此大哉問。
一本書店｜Miru 愛書之人，靈魂總在書頁間， 我們無法舒解那書裡的一切感受， 也不許坐視對一切的默不吭聲。
以紅外線測距掃描應用於小型移動機器人之地圖建構
為了解決小型展覽場地 的問題，作者王劭文 這樣論述：
本論文主要在於說明如何建構以簡單低造價之方式能夠對室內環境建立資訊地圖資料以供自走式機器人工作規劃與監控之系統。隨著科技日益發達，已有各種的自主式移動機器人運用於我們的生活之中，例如在室外有無人駕駛車協助交通運輸；室內有掃地機器人進行地面清潔或在機場和展覽館向旅客導覽的服務型機器人等，而機器人在環境中執行任務時，需要面對三大問題：確認機器人的自身位置－定位(Localization)、周圍環境的資料建立－地圖建構(Mapping)、避開障礙物與移動至目標位置－導航(Navigation)，即時定位與地圖建構(SLAM)即是為了克服上述的問題而發展之技術。現今的移動機器人感測環境使用光學雷達(
LiDAR)與視覺攝影機為主，因其高精確度與較大的感測範圍，能使機器人得到大量的環境感測資料並用於SLAM上，以獲得詳細的環境地圖與定位出機器人的所在位置。而為了讓機器人能運用光學雷達與攝影對環境進行資料偵測，其必須使用更高階的控制器與記憶體來因應其大量的感測資料，如此感測器的價格與其搭配的硬體便增加了移動機器人的造價。本研究選用成本較低之紅外線測距器結合直流馬達與旋轉編碼器裝置於小型機器人上使其能獲得不同量測點的資料，並以掃地機器人為測試載具對室內環境進行探索以探討其感測特性及如何應用於此種SLAM問題。