快樂大本營的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列訂位、菜單、價格優惠和問答集

娜就出發吧

為了解決快樂大本營的問題，作者 這樣論述：

謝娜出道至今，站在人生新的起點上，真誠分享她在路上的溫暖故事。從跟隨姐姐去看世界的小女孩，到被大眾熟知的主持人；從自己生長的溫暖小城，到去體驗繽紛多彩的世界，一路上遇到的美景與美好的人，體驗的精彩和未知的挑戰，讓她成為了更好的自己。她用了20多年的時間，去經歷，去改變，去抵達。希望每個人，都可以像她一樣，在人生路途上，敢於蛻變，再次出發。 謝娜，中國內地主持人、演員、歌手。綜藝作品：《嗨唱轉起來》《乘風破浪》《妻子的浪漫旅行》《朋友請聽好》《百變大咖秀》《我要上春晚》《偶像來了》《快樂大本營》。發行專輯：《菠蘿菠蘿蜜》《樂玩樂瘋》等。主演話劇：《十三角關係》《暗戀桃花

源》《想吃麻花現給你擰》等。圖書作品：《娜是一陣瘋》《娜么快樂》《娜寫年華》《娜是光照亮的地方》。榮獲第26屆中國電視金鷹獎優秀主持人獎；榮獲中國大學生電視節“最受中國大學生喜愛女主持人獎”；榮獲吉尼斯世界紀錄“第一個累計粉絲數達到1億的微博賬戶”和“粉絲數最多的女性微博賬戶”兩項稱號；擔任中國兒童少年基金會“關愛兒童親善大使”。

快樂大本營進入發燒排行的影片

閱聽眾對宮廷劇「延禧攻略」喜愛原因之研究 —以 ZMET 和敘事研究法

為了解決快樂大本營的問題，作者陳若蘋 這樣論述：

繼2011年末《後宮甄嬛傳》的熱播，2018年中《延禧攻略》的播出再創宮廷劇的巔峰，目前已熱銷到超過八十個國家與地區，並獲得多項熱門戲劇排名之冠。在中國大陸與臺灣開播以來，成功的在網路上掀起一股討論話題，進而成為人人必追的熱門戲劇。因此，相關業者及傳播學者也對這一波「延禧現象」多有所著墨及分析探討，除了與其他宮廷劇作比較，也蒐集閱聽人的意見彙整出宮廷劇高收視率的原因。這些研究分析分別從不同角度提出高收視率的解釋，甚至得到諸如主角、劇本架構、台詞、場境氛圍等，認為這些宮廷劇新型的演出模式，意外符合閱聽眾的胃口；即便如此，卻仍然被研究者的思考角度和認知範圍所圈限，無法獲得來自閱聽人最原始、最深層

、最自主所提出的意見、感覺和認知元素。宮廷劇的製作，如何在制式化戲劇中加一些創新的元素，引起閱聽眾的好奇、吸引其目光，正是在眾多的古裝劇中取勝的關鍵之一，具有研究的價值。尤其從閱聽眾本身自主提出的感情與認知元素來掌握，對於觸動喜愛戲劇的深層心理分析，對受歡迎的宮廷劇製作，具有實質且實務的貢獻，可作為未來宮廷劇成功模 式的參考依據，且對影視圈製作古裝劇有所啟發。本研究以《延禧攻略》作為個案，探討臺灣閱聽眾喜愛該劇的原因，並採用隱喻抽取技術（Zaltman Metaphor Elicitation Technique，簡稱 ZMET）及敘事研究法，藉由12名喜愛該劇的觀眾自行提供8至10件人事物(

含圖片、場景、主角、對白......等)，進行描述，並說明理由脈絡，自我揭露喜愛《延禧攻略》之原因，本研究分析其脈絡，並找出共同構念及構念間關係的軸線。本研究發現「劇情豐富性」、「人物清新性」、「對白創意性」三個故事主軸，最能滿足閱聽眾「心情愉悅」、「安全感」、「重視感」、「把握當下」、「成就感」五個內心深層的需求與價值，且女性與男性所在意的觀點與細節也有不同。透過屬性 (具體)-結果(意義)-價值(需求)三個層次元素間的脈絡，連結成深層心理的敘事邏輯，可作為編劇導演在實際操作時的參考依據。

看人的本事：說話前先讀懂對方想聽什麼，建立好關係

為了解決快樂大本營的問題，作者盧文建 這樣論述：

　　★令張國立、李昌鈺、哈林、撒貝寧讚歎的王牌識人術！ 　　★《王牌對王牌》特邀「讀心神探」、《快樂大本營》特邀心理分析師，教你秒速掌握識人關鍵！ 　 　　掌握讀心識人法則，看人看到骨子裡！ 　　善用心理暗示，激發自我潛能！   　　˙輕鬆學會冷讀術，快速贏得陌生人信任 　　˙學會微表情識別技術，看人不走眼 　　˙從看懂到免疫，給自己打一針謊言疫苗 　　˙從頭像到文字中蛛絲馬跡，看破社交平台隱藏的眉角 　　˙職場溝通四兩撥千金，人際關係獲利又雙贏   　　你想要獲得以下好處嗎？ 　　˙讀懂另一半隱藏的心事，讓兩人關係更親密 　　˙讀懂孩子的內心話，成為他的最佳支持者 　　˙讀懂上司、客戶的

想法及期望，工作事半功倍   　　讀心不是為了操控他人，而是為了與人相處更愉快！ 　　明明深愛另一半，卻跟他總是爭執不斷？ 　　為了孩子盡心盡力，孩子卻不領情你的保護照顧？ 　　工作努力勤奮，卻總是不討主管的喜歡？ 　　客戶對合作案表現出高度興趣，卻又臨時變卦？ 　　以上情況是否經常發生在你的生活中？   　　其實很多時候，我們的努力若沒有建立在「滿足對方心理」的基礎上，就很難贏得對方的欣賞和喜歡。說話更是動輒得咎，所以無論在職場還是生活上，我們都需要學會一種讀人識人的方法，讀懂他人心思，調整自己的言行舉止，從而建立良好的人際關係。   　　本書作者是知名讀心師，精研心理學，看過五百多本專書，

透過簡單遊戲和深入淺出的教導，帶你迅速get最實用的識人小技巧，不僅讓你大受歡迎，還能活出最真實的自我。

台灣的中國綜藝閱聽人收視行為研究 - 以《我是歌手》為例

為了解決快樂大本營的問題，作者馮梅凱 這樣論述：

近年來隨著中國綜藝節目在台灣崛起，本土綜藝隱藏已久的問題也開始浮上檯面。當行動網路開始普及以後，多數的台灣閱聽人也開始改看來自外國的綜藝節目，在這種趨勢下也更加速了台灣綜藝節目逐漸向下沉淪的窘境。尤其在多檔中國綜藝開始引進韓國的模式爯權後，更使得許多台灣媒體與閱聽人，開始關注到這些熱播中的中國綜藝。但是相當矛盾的是，與此同時台灣年輕世代的反中意識也正不斷高漲中，這也讓觀看中國綜藝的台灣閱聽人與社會上的反中風氣，形成一定程度的反差。因此本研究也以湖南衛視的《我是歌手》節目作為研究個案，除了對節目內容進行研究探討外，也進一步針對觀看節目的台灣閱聽人們進行三場的焦點座談會，除了探討閱聽人對於節目的

看法與實際收視情形外，也詢問了是否還有在收看台灣本土自製節目，與如何看待陸綜在台灣崛起的現象，以及是否擔憂台灣日益下滑的綜藝環境等議題。另外在國族認同形構的問題，除了詢問閱聽人對中國的印象外，也從收看節目是否會影響自身的國族認同切入，深入探討收看中國綜藝與社會上的反中意識是否會在內心形成一定程度的衝突。本文研究發現，關於《我是歌手》節目為什麼能夠引起台灣閱聽人的關注，主要還是因為該節目匯集了許多台灣元素，以及亞洲香港、星馬；甚至韓國等地的特色，創造出具多元性的模式綜藝，也讓這檔節目能夠成功跨出中國，在世界各地的華人社群都創造了一定的影響力。另外該節目在整體產製規模皆超越台灣目前所製播的其他歌唱

類綜藝，因此閱聽人在比較兩地節目品質後，多數還是選擇了較能滿足內心品質要求的歌唱類綜藝收看。但身為台灣閱聽人們依然還是期盼台綜能夠突破目前的僵局，開發出具有原創性的綜藝模式，也期望政府能夠推出通盤性的影視政策規劃，從根去拯救目前台灣綜藝圈所面臨的困境。因此從這樣的研究中，也顯示出過去曾經也是台灣歌唱綜藝的閱聽人們，對台灣本土自製綜藝依然還是保有一絲期望。而在國族認同議題上，雖然閱聽人喜愛這個節目，但對於中國這個國家依然存在著許多負面印象。因此本研究也利用了 Festinger 所提出的認知不和諧理論，解釋閱聽人面臨這種內心強烈的失諧感，所做出的種種改變自身態度，進而繼續收看這檔中國綜藝節目的行

為。多數的中國綜藝閱聽人還是會將政治事件與影視娛樂分開來看，無論如何這檔節目還是提供了台灣歌手們一個很好展現自己能力的舞台，這是台灣節目目前不能提供的，對於中國文化軟實力的提升，多數閱聽人還是能夠認可的。所以雖然台灣社會上依然有反中意識的存在，但還是擁有不少的中國綜藝閱聽人存在。