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舊上海的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦郭忠豪寫的 品饌東亞：食物研究中的權力滋味、醫學食補與知識傳說 和艾嘉的 遇見張愛玲：她從海上來(2版)都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自允晨文化 和五南所出版 。
世新大學 傳播研究所(含博士學位學程) 陳清河所指導 魏武的 時尚的傳播與社會建構—以《良友》畫報（1926-1945）為考察對象 （2020），提出舊上海關鍵因素是什麼，來自於時尚、社會建構、《良友》畫報、圖像、多模態批判話語分析。
而第二篇論文國立清華大學 中國文學系 徐亞湘、李貞慧所指導 張穎的 灰色舞台：抗戰時期京劇伶人生存形態研究 （2020），提出因為有 中日戰爭、上海租界、京劇、馬連良、程硯秋、周信芳的重點而找出了 舊上海的解答。
品饌東亞：食物研究中的權力滋味、醫學食補與知識傳說
為了解決舊上海 的問題，作者郭忠豪 這樣論述：
本書是郭忠豪博士多年的食物研究成果，透過豐富的史料與紮實的田野調查，提出耳目一新又具說服力的論點，是一本非常精彩的學術專著。 ——中央研究院 黃進興 院士 作者畢業於美國紐約大學，洞悉東西方食物研究議題，本身的豐富學養使其具備嚴謹學術研究的素質，以跨區域的宏觀架構探討食物背後反映的政治權力、醫療養生以及族群關係，非常值得一讀。 ——國立東華大學歷史學系 陳元朋 教授 本書透過「鰣魚」、「河豚」、「鱉」以及「三杯雞」，勾勒出近代臺灣、日本與中國在飲食文化上的互動與變遷。作者以嚴謹的研究方法，加上生動活潑的敘述，賦予食物研究嶄新的活力！——臺北醫學大學通識教育中
心 曾齡儀 副教授
舊上海進入發燒排行的影片
#張新成#张新成#梁潔#梁洁#蔡文静#光芒
相信最近大家都被張新成和梁潔主演的《變成你的那一天》追到上頭了吧？雖然劇情設定有點老套，但是張新成和梁潔的演技真的是超圈粉，特別是張新成因出圈的反串演出，被無數網友戲稱為六月女友。
但是你們知道嗎？除了這部《變成你的那一天》，兩人在新劇《光芒》裡面又再度同框了，不過這一次梁潔是飾演女二，而女主是蔡文靜。
說到蔡文靜也許大家不會陌生，她在年初播出的《陽光之下》裡面飾演的柯瀅，讓觀眾看到了蔡文靜的細膩演技。而男二是古子成，演員陣容讓人備受期待。
故事上非常的熱血勵志，以二十年代舊上海為背景，講述了乾貨店夥計程亦治（張新成 飾）雖出身貧寒，卻頭腦過人，誤入錢莊後，一路逆風翻盤，得到了錢莊大老闆黃如虹的賞識，升級了錢業新貴。
一次偶然結識了落魄銀行家之女吳麗姿（蔡文靜 飾），兩人一見如故，後因戰事臨近，民族危亡，程亦治與吳麗姿（蔡文靜 飾）小鈴鐺（梁潔 飾）徐數（古子成 飾）等好友創辦勵邦銀行，扶植民族實業，最終成長為守護家國大義的熱血新青年。
時尚的傳播與社會建構—以《良友》畫報（1926-1945）為考察對象
為了解決舊上海 的問題，作者魏武 這樣論述：
隨著社會的發展和媒介的進步，如今的時尚在中國已經成為一種獨特的現象。源自於西方的時尚概念在最初進入中國時，伴隨的是社會的動蕩和戰爭的侵擾，但在這樣特殊的時代背景下，時尚展現出了自身強大的生命力和影響力。那麼，在民國初期的時尚呈現出了怎樣的一幅圖景，而當時的時尚是如何傳播的，它又反映出社會建構的哪些方面。為了回應這些問題，本研究選取《良友》畫報為考察對象。作為一本具有影響力的大型綜合畫報，《良友》畫報透過大量的圖像記錄下了當時社會的政治、經濟、文化和日常生活等多個方面，為研究當時的時尚提供了豐富的材料。基於《良友》畫報的圖像特征，本研究在批判話語分析和視覺語法分析的基礎上，整合出多模態批判話語
分析框架，以描述服裝配飾、體育運動、女性形象和抗日戰爭四個主題在不同的歷史階段中所呈現出的時尚樣貌，再根據圖像與文字的互文性闡釋其中時尚的傳播。結合《良友》畫報自身的內部影響和所處時代的外部環境，不同主題的多模態話語在《良友》畫報的編排下相互交織，凝聚成為一個整體的時尚。經過本研究分析，《良友》畫報中不同主題對時尚的話語經歷了從陌生到融入、從模糊到明確、從家庭到戰地等方面的轉變。而在時尚的傳播過程中，對於社會建構的反映可以從三個方面進行解釋：主體意識的時尚賦權、階級區隔的時尚建構，以及現代性的時尚啟蒙。最後，透過時尚在民國初期的傳播，從實踐、認知和文化層面反思當今社會的時尚進程背後所蘊含的風險
。
遇見張愛玲：她從海上來(2版)
為了解決舊上海 的問題，作者艾嘉 這樣論述：
作者艾嘉是張迷，多年來研究張愛玲生平與其作品。本書從張愛玲的祖父母張佩綸和李菊耦老少配的婚姻寫起，繼而講到成長時期與父母之間既眷愛又矛盾的情感，以及在香港求學時與知己炎櫻快樂的少女時光，一直寫到她付出所有愛意的婚姻，還有她在文壇上發光發熱，成為五四以來最優秀的作家之一，期間的辛酸苦辣。 作者將張愛玲的生平、個性、可愛處、寂寞心等等與其小說中主人翁糾纏的情誼交融寫出。從其微傳記中我們知道一向給人孤傲的張愛玲，內心深處是謙卑寬容的。「因為愛過，所以慈悲；因為懂得，所以寬容」，這就是張愛玲的寬容和可愛。 她，不僅是中國最優秀最重要的作家，也是勇敢的女生，溫柔、有智慧、有企圖心
，以小說震動文壇，擄獲了無數張迷的心。數百句廣為流傳，膾炙人口的張愛玲心語如熱鐵烙膚，燙印在人們胸口，讀起來「疼」，卻「疼」得讓人不忍釋手。
灰色舞台：抗戰時期京劇伶人生存形態研究
為了解決舊上海 的問題，作者張穎 這樣論述：
中日戰爭期間，北京在盧溝橋事變發生不久後成為日本統治區域，長期由日本扶持之傀儡政權統；上海租界在戰爭前半期為英法等外國勢力盤據的孤島，太平洋戰爭爆發後才逐漸成為日本統治地區。京劇最為流行的地區－北京與上海，戰爭前半期分屬於不同的政治環境中。戰時許多知識分子與民眾跟隨國民政府前往國統區，但京劇伶人多半選擇留在原地，並維持日常演出。此舉導致中日戰爭期間，京劇發展並未因戰爭與原政府遷移而位移，仍舊以北京、上海為主要發展城市。從北京與上海京劇伶人之戰時演劇歷程中，可觀察出合作、隱退與反抗三種對日態度，並從中可汲取出馬連良、程硯秋與周信芳三位典型人物。北京為傀儡政權統治區，多數伶人抱持合作態度，參加附
日機構所舉辦的募款獻機活動；少數伶人仿效文人以隔離自我、無涉政治的態度專注於演劇發展；少部分上海京劇伶人，則利用戰爭前期上海租界尚未淪陷之特殊性，上演帶有抗敵意味的劇目宣傳抗日。雖然伶人立場看似有別，但在長期的戰爭環境中，局勢變化、外力衝擊都會造成伶人態度產生擺盪，因此伶人的立場與表態並非一貫的壁壘分明。在眾多京劇伶人各異的演劇發展中，戰時日統區的京劇發展樣貌由此勾勒成型。