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這兩本書分別來自蓋亞 和三采所出版 。

實踐大學 家庭研究與兒童發展學系家庭諮商與輔導碩士班 謝文宜所指導 李佳芸的 不在彼方-從親密關係探討隔代教養經驗 (2021),提出遊戲角色英文名字關鍵因素是什麼,來自於自我敘說、隔代教養、失智症、親密關係。

而第二篇論文國立成功大學 法律學系 古承宗所指導 洪杰的 銀行法違法吸金罪之研究─兼論刑法作為規制金融犯罪之手段 (2021),提出因為有 銀行法、違法吸金、個人財產法益、金融秩序法益、加重條款的重點而找出了 遊戲角色英文名字的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了遊戲角色英文名字,大家也想知道這些:

博客來獨家 破戰者 十週年典藏版 套書(限量作者簽名燙金扉頁版)

為了解決遊戲角色英文名字的問題,作者BrandonSanderson 這樣論述:

  博客來獨家扉頁,燙金印製作者簽名   奇幻大師布蘭登・山德森獨立鉅作   中文繁體十週年典藏版   ☆全新封面——由Dan dos Santos(雨果獎最佳藝術家獎入圍)特別繪製   ☆全新收錄——龍鋼娛樂全新授權特提勒地圖   ☆全新編排——內文雙色印刷,精美呈現插畫家Jian Guo特別打造的章首字母插圖   |美圖書館期刊最佳科奇幻小說|美B&N書店最佳科奇幻小說|美圖書館協會(ALA)最佳奇幻小說|榮登美紐約時報暢銷榜|   每個人生來只有一道駐氣,形同靈魂,失去駐氣不會死去,但看到的世界將不再相同。   哈蘭隼,充滿了鮮艷色彩的國度。市井中,識喚術士從他人處

取得駐氣,一面吞噬周圍的色彩,一面以命令語施展奇蹟。廟堂上,死而復生的復歸者被視為神明,享盡榮華之餘,還靠著人民定期呈貢的駐氣延續生命。   義卓司,三百年前流亡皇室所建立的邊境小國。他們視取得他人駐氣為禁忌。為了防止識喚術的施展,義卓司人盡可能地辟除色彩,國境內不是灰色便是暗土色。   兩國大戰一觸即發。為了緩和緊張情勢,義卓司國王採取聯姻之計,叛逆活潑的小公主希麗,臨時取代信仰虔誠的大公主維溫娜,她將進入一個充滿死魂僕、識喚術士與異教徒的陌生國度,孤身面對汲取他人靈魂以延命的眾神、懷著敵意的祭司,以及高高在上、難以捉摸的「神君」。而從小接受嚴格訓練,如今頓   失人生目標的維溫娜,則

決定偷偷潛入哈蘭隼,伺機攪亂敵人並救出妹妹……   戰爭在即,擁有最大駐氣數量,高深莫測的神君修茲波朗、據稱因英勇死去而得以重返人世的復歸神萊聲,加上來歷成謎、能力強大的神祕破戰者法榭,成為開戰與否的關鍵。不管是人是神,此間所有的挑戰都代表他們各自所面對的不同考驗……他們將如何突破各自的困境?   繼出道作《伊嵐翠》和其後的轟動鉅作《迷霧之子》三部曲之後,布蘭登.山德森再創獨立鉅作,以細膩幽默的人物群相和穿插其中的曲折謀略,搭配縝密而周全的魔法及宗教系統,逐步揭開死後生命的奧祕,探討認知與命運、人性與政治,再次架構出驚奇非凡的世界。 好評推薦   山德森筆下的英雄人物是個個出眾——尤其

是法榭,以及這位破戰者與他的魔劍之間毒舌互嘲的關係。在這個故事中,包括死後生命的奧祕、認知與命運、魔法本質等等,都藉由栩栩如生的人物群相而揭開了神秘面紗。山德森不只刻劃出獨具新鮮感的想像世界,還為我們設計了一樁充滿意外與曲折的城府謀略;用   隱約的少許平淡作為對比,不著痕跡的反諷作為提點,把一個政治聯姻的故事炒燴得令人耳目一新。任何一個追求新鮮感的奇幻讀者,在讀後都會感到欣喜。——麥克.摩考克(Michael Moorcock),「永恆戰士」系列作者   在小說作家中,很少有人能如此深明領袖精神的運作之道,也鮮少有人了解愛是如何深植於人心。山德森擁有令人驚艷的睿智。——歐森.史考特.卡德(

Orson Scott Card),《戰爭遊戲》作者   布蘭登.山德森是個貨真價實的人物——一個令人興奮的說書人,加上獨特而有力的遠見。——大衛.法蘭德(David Farland),「符印傳說」系列作者   重量級的奇幻史詩小說家山德森再創獨立鉅作,描繪隱晦難測的忠誠、黑暗的陰謀及詭譎危險的魔法……其筆下人物的性格複雜卻貼近真實,在動盪驚奇中以細膩的幽默處世,構成這一篇與眾不同又具高度娛樂性的故事。——出版人週刊(Publishers Weekly,星級評鑑)   且看山德森端出他的拿手好菜……《破戰者》是一道絕頂上乘的辛辣喜劇,包含了太多令人愛不釋手的食材,任何人嘗過後都會忍不住巴

望著再來一盤,卻又無法不感嘆此生已滿足。——洋蔥雜誌娛樂報(The Onion A.V.Club)   由《迷霧之子》的作者執筆的獨立作品,平易近人卻充滿高度可看性。有作者一貫氣度恢弘的世界觀,搭配著縝密而周全的魔法及信仰系統。史詩奇幻的愛好者不可不看。——浪漫時代雜誌(Romantic Times)   山德森又一次展現他在處理大型主題和人物塑造上的深厚功力,並且成功地創建出獨樹一格的奇幻舞台。此書必將成為另一新系列之首,奇幻迷不可錯過。——圖書館期刊(Library Journal,星級評鑑)   說到刻畫大格局題材、壯闊的世界觀和堅毅的女性人物,山德森絕對是一代大師。書中的魔法系統

亦是一絕,襯托了各角色的智謀機巧,也反過來催化了其性格,使他們更臻極致,超越讀者們對於近代奇幻作品的期望。願作者永撰其昌,萬歲萬萬歲。——書單雜誌(Booklist)   奇幻珍品中之最珍品,令人心滿意足的鐘鼎力作,頗有為新系列領航之氣勢。憑藉其固有的緻密手法,山德森架構出一個驚奇非凡的世界,複雜糾葛的人物,穿插其中的謀略則充滿難以預期的曲折。——加州海岸報(Contra Costa Times)   偉大的史詩奇幻之作⋯⋯山德森運用了諸多迂迴和轉折,將情節編織得繁複而迷人。這是我第一次閱讀布蘭登.山德森的作品,我相信這個名字必然已成一大家;而我竭誠推薦這一本書,因為它是領略山德森殿堂的最

佳入門之作。——Grasping for the Wind,美國科奇幻部落格  

遊戲角色英文名字進入發燒排行的影片

【認真聽】純愛不純|#台灣青春愛情電影|刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來,通俗的青春愛情故事,不但成為話題與票房的解方,也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例,金馬獎就入圍5項,也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起,除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續,90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後,一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始,《藍色大門》(2002)、《盛夏光年》(2006)、《那些年我們一起追的女孩》(2011)、《女朋友男朋友》(2012)、《等一個人咖啡》(2014)、《我的少女時代》(2015)、《六弄咖啡館》(2016)、《刻在你心底的名字》(2020),大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野,他們以「青春」、「少男」、「少女」為名,表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」,就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣?它們反映了怎樣的愛情轉向?從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事?還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」,那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義,儘管近年台灣電影的類型化飽受批評,但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為:羅曼史(romance film)、通俗劇(melodrama)與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看,則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故,其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣,除了公式化的內部敘事外,向外延伸後,便足以展開各種文化工業的制度性生成,例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等(Illouz, 1997)。
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最終,透過類型電影的集體觀看,可以反映出一個社會的意識形態,或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中,Eva Illouz(2012)藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態,或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀,夏天的午后是連續補習戰鬥的人生,週一、三、五是何明數學,週二與週四是徐薇英文,當然以我不學無術的青春,大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱?
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎,不然,這部相當具有時代意義的作品,肯定有不錯的成績。片中孟克柔(桂綸鎂)、張士豪(陳柏霖)、林月珍(梁又琳)三人的關係,呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人,變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中,這些都市裡的小事件,個人選擇的養成遊戲,成為我們最需要煩惱的自由,一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」,是一個重視自我探索的過程(過渡),無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》,都試圖描繪這種秩序建構中的過渡,五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則,放縱去愛,放肆自己,放空未來。也是因為這樣的「#失序」,青春才讓人懷念。最終,沈佳宜說「人生中的很多事情,原本就是徒勞無功的」,的確,我們正在腐敗,但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」,也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱,一直到《藍色大門》開始,我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題,青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡,反映著情感的真實體制(regime of emotional authenticity)(Illouz, 2012),非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們,因為初次面臨社會化規範,人們會認真審視自己與對方的情感(愛情、親情、友情),以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視,一見鍾情的強烈情感暗示,時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女,帶給觀眾對性別角色的論述形構,一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象,隨著故事的開展,加深觀影者的情感投射,另方面一起作用的是,少男少女的面貌外表的特質,也形成觀眾的欲望對象,產生明星化的作用,成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視,除了《藍色大門》與《我的少女時代》外,其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男,少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌,成為電影世界裡的耽美重心,隨便舉例就一堆,陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊,「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求,他們表現忠誠、可受控制,並且,他們不會對(男性)觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象,如《女朋友男朋友》中的林美寶(桂綸鎂),就如同前述,她起了連結兩位男主角陳忠良(張孝全)與王心仁(鳳小岳)的作用,確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情,某個程度上融合了日本和美國的純愛視野,前者展現了「#物哀」的精神,後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然,不同的作品也有各自主題脈絡的側重,像是性別認同、性別麻煩(Butler, 1990)、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言,台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構,去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」,這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演,以90年代前後為基礎,自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感,想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友.男朋友》為例,其為一部愛情電影,也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空,將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係,大時代下兒女情長,微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本,才會發現,楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空,反而,他進行一種「#逆反」,讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由,這才是真正的自由,非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體:女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等,運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺,裏頭緊密扎實情慾流動,展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了,也不是壞事,也許是必然,這形成了一個穩定的大眾流行文化市場,引導著戀情與自由的話題,反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡,人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了!
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶,就一定要有一首讓人感動的歌曲,當旋律響起時,瞬間喚起洶湧的刻骨銘心,像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲,編曲十分令我動心,第一聲,每次聽到小號與歌手聲線對唱,與法國號的穿梭交疊,都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用,五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與,更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是,該約唱歌了(?

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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.

2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.

3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.

不在彼方-從親密關係探討隔代教養經驗

為了解決遊戲角色英文名字的問題,作者李佳芸 這樣論述:

研究者以自身為引線,將親密關係中所經驗到的內在需求、衝突與防衛作為入口,進而回望過往受隔代教養的生命經驗,透過自我敘說的方式,在之中內觀自我,最後將自己與外祖父母、父母及親密關係進行縫補,進而真正分離,擁有自己。研究者從過往親密關係的斷裂,省思自我遭困的囹圄,跟著線索回到早年經驗翻找答案。從與祖父母的隔代教養經驗中,看見自己被以愛為名所受的困身,重新檢視自己在孫女與女兒位子間矛盾的擺盪;從回到父母身邊的生長經歷,正視那些被丟棄的怒氣,讓自己回到女兒的角色;從與伴侶的親密關係中,學習交託眼淚,卸下武裝,誠實表達需求。在敘說歷程中,從難以和家分離,到邁向個體化的成長。

希臘羅馬神話漫畫17:馴服天馬的英雄

為了解決遊戲角色英文名字的問題,作者박시연 這樣論述:

認識西方文化的最佳讀物!     【豪華套卡】每冊贈送3個限定角色,快來收集你的神隊友!     無所畏懼的貝勒羅豐,   如何以智慧與勇氣征戰四方!     貝勒羅豐在雅典娜女神的幫助下,   終於馴服了傳說中的天馬佩加索斯。   然而,更艱難可怕的英雄考驗緊接著到來,   他能否與天馬並肩作戰,   打敗強大的怪物奇美拉呢?       【本集學習重點】   ●認識20件藝術史上的世界名作   ●了解天馬、怪物奇美拉與希臘英雄的相關神話   ●學習西方的歷史典故與文化       #英雄貝勒羅豐 #奇美拉 #天馬佩加索斯   #索利茂伊人 #亞馬遜人 #伊奧巴忒斯     各領域都跟神

話有關,神話是掌握知識的基石!   【音樂】:例如李斯特《但丁交響曲》   【藝術】:例如波提且利《維納斯的誕生》   【建築】:例如帕德嫩神殿   【電影】:例如漫威英雄全系列   【手遊】:例如傳說對決、英雄聯盟   【宗教】:例如基督教、伊斯蘭教等   【哲學】:例如柏拉圖《會飲篇》   【歷史】:例如特洛伊戰爭   【文學】:例如莎士比亞《特洛伊羅斯與克瑞西達》   【語言】:例如英語的特洛伊木馬(Trojan horse)意指「隱藏的危險」     【書籍資訊】   ◎書籍資訊:無注音,適合8歲以上閱讀。   ◎教育議題分類:品德教育、多元文化、閱讀素養   ◎學習領域分類:歷史、地

理、公民與社會   系列特色     ●透過故事學習西方文化,培養國際視野。   ●深入淺出的知識單元,收錄經典藝術作品,解開讀者對神話的各種疑問。   ●漫畫畫風精美,加上精彩故事與動作場景引人入勝。   專家推薦     ★神話為孩子們正確去認識西方文明與歷史觀念的重要起點。   本書搭配世界名畫、文物或是神殿實景,幫助孩子們跨出認識西方文明的一大步。──北投國小資優班教師 胡立霞      ★大人最怕希臘羅馬神話中那些「限制級」的行為,但這套漫畫很用心處理這些細節,   既不竄改情節,也不至於兒童不宜,還滿厲害的。──素養教育工作坊策展人/「蔡依橙的小孩教養筆記」板主 蔡依橙 

銀行法違法吸金罪之研究─兼論刑法作為規制金融犯罪之手段

為了解決遊戲角色英文名字的問題,作者洪杰 這樣論述:

銀行法第29條、第29條之1違法吸金罪、準違法吸金罪乃是司法實務上甚為常見的金融犯罪,其法定刑亦可謂不低;然而,無論係本罪立法要旨、以及司法實務判決,多未能就本罪保護法益、乃至於更為核心的本罪入刑正當性事由為說明;又雖司法實務上就本罪構成要件已有為數不少的討論,然而在未能釐清本罪保護法益射程範圍之前提下,相關討論是否能切合本罪性質,亦是有待商榷。基此,本文首要聚焦於對銀行法第29條之1準違法吸金罪其保護法益、刑罰正當性以及構成要件之互動關係進行確認;在確立了「刑罰目的、社會需求創造法益,法益檢驗個別刑罰正當性及刑罰構成要件」以及銀行法第29條之1可罰的不法本質在於「行為人以顯不相當的利息、紅

利影響理性投資人投資決策」的前提後,我們可以發現現行銀行法第29條之1準違法吸金罪規制模式過於偏重於空泛的「金融秩序法益」層面,而忽略本罪犯行對「個人財產法益」造成實害風險與未能正確認識「金融秩序法益」內涵、亦即其與「個人財產法益」間本應具備溯源關係。再者,本文依序就現行法銀行法第29條、第29條之1其立法體系錯置、以及混淆投資、儲蓄本質差異之謬誤,以及可行之修法方向提出建言;法律貴於實踐,縱使未能釜底抽薪仿效外國立法例將現行法不當之處予以導正,就實務上甚常肇致爭議之「顯不相當之紅利、利息」、「多數人或不特定之人」構成要件,沿襲前揭本罪可罰不法本質、以及保護法益的觀點,本文認為銀行法第29條之

1準違法吸金罪不應以「抽象危險犯」作為解釋方式,且應刪除「多數人或不特定之人」構成要件,或至少將人數以構成要件予以明確化,避免衍生爭議。末者,就實務上另一常見的爭議,亦即銀行法第125條加重條款「犯罪獲取之財物或財產上利益」計算方式,誠如上開所述,本罪的可罰不法本質既在於「行為人以顯不相當的利息、紅利影響理性投資人投資決策」,而「犯罪獲取之財物或財產上利益」在此所表徵者應為不法的質變而非量變,而該加重條款實則屬「加重不法構成要件」,因此,在歸責的模式選擇上,透過將此質變後的不法總量由數共同正犯,以及對於加重條款有所認識、並利用此條件藉此遂行犯罪結果的相續共同正犯一同承擔,方可傳達本罪欲禁止、誡

命的不法本質。