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寂寞舟中誰借問：我們的「人之初」為誰殉葬

為了解決鎧勝的問題，作者逸之 這樣論述：

　　作者以一個母親的角度，不想讓她的女兒再經歷「你的前輩們所經歷過的惶恐與無能之感」，乃立下心願，為女兒和同代人寫出他們一代在少年歲月中所經所見的大陸中國。   　　「女兒，抱歉，原本只是想講敘我們一代人中對於『性』與『愛』的感悟，卻不免又牽扯到政治議題。其實身處一個集權一元化的體制中，在集權力圖掌控一切的國度，又有哪件事在集權者眼中真的是閒事？我們一代少年時代的『性』與『愛』釀出的苦酒，又有哪一件不是由於集權與集權制下的紅色教育？那是我們生存的背景與底色。那黯沉的背景下，又能開出幾枝清瑩如玉的愛之花？」

鎧勝進入發燒排行的影片

台灣機械結構製造產業之營運績效評估- 共同邊界動態方向距離函數模型

為了解決鎧勝的問題，作者葉慧真 這樣論述：

本研究選取台灣二十一家機械結構製造產業業者利用二階段共同邊界動態方向距離函數模型(具負數值模型)，探討在2015年至2019年之經營績效表現。研究中將兩階段之生產效率階段及市場效率階段視為兩個部門概念，並分為二群組各DMU在各年度二者效率值的變化。本研究在生產效率階段選取員工人數及研發費用作為投入項變數，產出項變數為營收淨額，存貨及專利數作為跨部門Link，在市場效率階段產出項變數為淨利潤率及每股盈餘，固定資產則作為跨年期之Carryover。經由實證結果歸納如下：一、機構製造產業，研發費用、員工人數對於跨期間 (Carry-over)固定資產之經營績效無明顯影響；另因產品會有專屬領域適用性

，故存貨及專利數未因期間遞增而呈現明顯影響。二、在第一階段生產效率評估中，相對有效率之廠商為信錦、鴻準、可成、晟銘電、及成、錦明、旭品、曜越、谷崧、事欣科、鎧勝-KY、應華及富驊等13家廠商，代表其在投入、產出之間具有最佳的配置，經營上也是較有效率; 在第二階段巿場效率，相對有效率之廠商爲可成及鑫禾在市場上具有較佳的能力。而二個階段之效率值都為1的廠商只有可成，代表在資源投入評估及巿場營運都具備優勢，表現最佳為標竿企業。三、以產品屬性做區分二群組機殼及樞紐，機殼生產效率佳，樞紐紐巿場效率佳，整體技術缺口未因產品屬性而有明顯效率差別，以未來發展性則樞紐較佳。

藝術主宰者安格爾：〈荷馬禮贊〉、〈大宮女〉、〈路易十三的宣誓〉追求古典主義，復刻文藝復興，凌駕一切之上的是對拉斐爾的敬愛

為了解決鎧勝的問題，作者劉晏伶,音渭 這樣論述：

19世紀新古典主義著名畫家安格爾 他筆下的人物擁有岩石般清晰的輪廓，卻又如綢緞般柔和； 他使用最樸素的色彩，仍讓畫面擁有最深遠的意蘊。 他的畫如同雄偉的建築，在大地上穩穩地屹立不倒。 　　身處法國最動盪的時期，歷經法國大革命到二月革命，政體如跑馬燈更迭交替，藝術領域亦同，浪漫主義、現實主義、色彩主義群起並立，安格爾成為其中的清流，與之抗衡只為　　追求古典主義，復刻文藝復興。 　　「世界上只有一種藝術，那就是永恆的美與自然。純潔和自然的美不需要別出心裁，只要是美的，就足夠了。自然之美是永恆的，偉大的、美的創作是不朽的，任何與之背道而馳的人注定將以失敗告終。」──安格爾（Jean Aug

uste Dominique Ingres） 　　▎路易十三的宣誓（Louis XIII de la prestation de serment） 　　聖母懷抱聖子，神情安詳地坐在雲端，注視著座下跪拜的路易十三；路易十三面向舉著誓言的兩位小天使，高高舉起皇冠和權杖，將法蘭西王國託付給聖母。 　　畫面堆砌了大量文藝復興時期的繪畫元素，採用了傳統的學院派畫法，不再使用以前誇張、變形的表達方式，他著意刻劃聖母的形象，在其中融入了自己獨到的表現，這幅畫使安格爾重獲主流認可，被譽為「拉斐爾再世」。 　　▎〈荷馬禮贊〉（Apotheosis of Homer） 　　勝利女神將象徵榮譽的桂冠戴在了詩人

荷馬的頭上，身邊簇擁著一群非凡的天才，將荷馬視為藝術的根源，以崇敬的心情藉此作品展現對畫中人物對時代的貢獻。 　　此畫作為宏大的天頂畫，重現〈雅典學院〉（The School of Athens）的布局 致敬他的偶像拉斐爾，藉荷馬的形象將拉斐爾推至藝術史上更為崇高的地位。 　　▎〈大宮女〉（La Grand Odalisque） 　　全裸的大宮女柔若無骨的斜靠在橫貫畫面的天鵝絨椅墊上，在華麗帷幕的襯托下一切是如此的典雅迷人，呈現強烈的東方情調的土耳其內宮生活，為了強調身軀的優美曲線，畫出了多餘的三節脊椎，不合乎常理卻也不突兀，形成流暢的整體美感。 　　拉斐爾說：「繪畫需要撇開絕對的準確性

，藝術的生動就無從談起。似是而非等同於虛偽！追求準確的表現和完美的風格，不要惋惜為此付出的時間和精力。」 　　他擅長人體素描，卻不在意肌肉解剖知識。過分強調真實會使藝術形象庸俗化，有損於素描的純潔，誇張的表現則是為了強調「美」。 　　▎〈洛哲營救安吉莉卡〉（Angelica saved by Ruggiero） 　　安吉莉卡作為海神的祭品被困在洶湧風浪中矗立著的岩石上，身著鎧甲的騎士架著坐騎舉著長茅在千鈞一髮之際刺殺神獸，畫中人物表情平靜莊重，符合古典主義重理性重類型及其追求的意境。 　　安格爾追求古典藝術的美感，不惜破壞原本的真實性，從自身感感悟的美出發，繪製自己眼中認為的美，注重營造

畫面形象的莊重與典雅，具戲劇張力的構圖及柔美的姿態的強烈對比，優美卻違背自然。 　　▎〈泉〉 （The Source） 　　膚若凝脂的少女拿著壺罐讓水涓涓流下，柔緩的身體曲線與粗礪的岩石，彷彿呈現生命與自然之美，刻劃著少女的裸體，也呈現出對大自然與美的敬意。 　　1856年〈泉〉的誕生標誌著安格爾的創作巔峰，少女柔和勻稱的身姿、安詳平靜的面容，單純而簡潔的畫面，堪稱西方描繪人體的典範，古典理想與現實少女之美的組合。 本書特色 　　安格爾是新古典主義最後一位接班人，師從大衛、遠赴羅馬，只為追求拉斐爾及復刻文藝復興。年少成名，卻因畫風與當代藝術理念不合而飽受批評。擁有非凡的繪畫技巧，創作出

無數華麗的作品，卻被詬病空有美感、失真且缺乏靈魂，但他堅持走自己的路，最終極富盛名，為世人所推崇。  

透過羅吉斯迴歸模型預測經營不善企業 -KY公司為例

為了解決鎧勝的問題，作者洪瑞彤 這樣論述：

本文探討KY公司下市原因。自2020年新冠肺炎疫情爆發以來，對於台灣上市櫃公司共有5家KY公司(昂寶-KY、亞獅康-KY、康聯-KY、鎧勝-KY及康友-KY)下市，佔歷年KY公司下市總數的56%，對於市場投資人及員工造成巨大的影響。本研究中發現下市公司多年的經營績效多數落在其產業的尾端，將此現象視為預測目標，以KY公司所出具的年度財報及公司治理情形做為羅吉斯迴歸模型的因變數，經實證分析顯示本研究所建置的羅吉斯迴歸模型對於預測目標具有一定的預測能力。