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作家、水手、士兵、間諜：歐尼斯特·海明威的秘密歷險記（1935-1961）

為了解決5英寸的問題，作者（美）尼古拉斯·雷諾茲 這樣論述：

歐尼斯特·海明威，諾貝爾文學獎與普利策獎得主，20世紀著名的小說家之一，同時也是美國和蘇聯的“雙重間諜”。他在加勒比海駕駛自己的遊艇“皮拉爾號”偵察納粹潛水艇；在古巴指揮名為“騙子工廠”的線人網路為美國搜集情報；與美國陸軍並肩作戰，並在歐洲的地面戰鬥中為戰情局獲得了解放巴黎的關鍵情報；同時他還是代號“阿爾戈”的蘇聯特工……。 冒險經歷給海明威帶來創作靈感，讓他寫出了《喪鐘為誰而鳴》和《老人與海》，但也給這位作家帶來巨大的心理負擔。他患上了精神疾病（妄想症），並最終以自殺的方式結束了自己的生命。   尼古拉斯·雷諾茲，于牛津大學獲得博士學位。近些年，他作為中情局博物館的歷史

學家，負責制定博物館的戰略計畫，幫助人們把那些非凡的人工製品變成精彩的故事。他目前在約翰·霍普金斯大學擔任副教授，並和妻子貝琪一起照顧救援巴哥犬。   第一章 覺醒：當海水把陸地攪得天翻地覆 第二章 作家與政委：在西班牙參戰 第三章 重返西班牙：堅持到底 第四章 喪鐘為共和國而鳴：海明威見證了歷史 第五章 秘密檔案：內務部在行動 第六章 探還是不探：中國和戰爭的壓力 第七章 騙子工廠：一場秘密的陸戰 第八章 “皮拉爾”號與海戰：我國政府的一名秘密特工 第九章 挺進巴黎：勇猛如野牛 第十章 在前線：偉大的反法西斯戰爭進入最後幾個月 第十一章 “心裡發毛”：既非戰爭，也非和平

第十二章 冷戰：不再豪言壯語 第十三章 沒有操縱空間：成熟的反法西斯主義者在古巴和凱徹姆 尾聲 計算隱秘的代價   為與軸心國作戰而倉促組建的戰情局是個古怪的產物——既集合了來自美國東海岸上流社會的男男女女，又吸引了社會各個階層的鬼才和創意人士，從華爾街律師到好萊塢電影導演，再到發戰爭財的海盜和雇傭兵，甚至包括未來的名廚朱莉亞·查爾德。在戰情局，人們幾乎能夠從頭到尾自行設計冒險計畫。他們中很少有人對正規陸軍和海軍中那種包容性較差的文化感興趣。 如此整日沉浸在調查研究中，沒想到有一天，我的胡思亂想竟然領我來到了一片無人涉足的陌生領域。我記得曾經讀到過歐尼斯特·海明威和戰情局

大衛·K. E. 布魯斯上校的故事，1944年8 月，他們從德國人手裡“解放”了巴黎麗茲酒店的酒吧。於是我想，那個故事說不定還有後續。海明威不會和戰情局格格不入。他熱愛秘密，也熱愛它們帶給他的優越感。他渴望戰鬥，只是不適合常規的軍旅生活。他游走於各個社會和經濟階層之間——還常常越界。我暗想他的確跟我遇到或讀到過的很多從事諜報事業之人有不少共同之處。那麼，他是否曾以某種形式擔任過戰情局的間諜？海明威與二戰情報界的真相內幕到底是什麼？ 我開始查閱能找到的每一份資料。中情局的一份參考資料指向一份已經解密的戰情局檔案，目前存檔於首都華盛頓以外、馬里蘭州科利奇派克市的國家檔案館。檔案館的人從未找到過那

份檔案，這起初倒是讓一切顯得更神秘了，但也讓我做了很長時間的無用功，在一間密室裡跟那種老式三孔文件夾的檢索工具糾纏不休。有幾份資料甚至還用那種3×5 英寸卡片編寫索引呢，除我之外根本沒人想看。最後，一位好心的海明威學者跟我分享了他在1983 年找到的戰情局檔案的一個副本。 在此過程中，我在那些曾經保密的戰情局、聯邦調查局（FBI，以下簡稱“調查局”）和國務院檔案中發現了其他一些誘人的線索。短短幾個月的工作後，我的腦海中呈現出一個海明威肖像的輪廓，跟我以往知道的形象截然不同。 1937 年以後，無論二戰前還是戰爭中，這位作家曾在兩個大陸上從事過各種形式的間諜和戰鬥行動，我覺得他近乎癡迷於此。

行動網站各不相同，通常是在海外：西班牙的戰場、哈瓦那的小街，或是漂流在中國北江上的帆船。他似乎很傾慕那些在陰影中自主行事的男男女女。他的第三任妻子瑪莎曾經秘密遊說戰情局將他納入麾下。副局長和處長們考慮了她的請求，評估了他的潛力，在送檔的空白處坦率地寫下了評估記錄。 隨後的發現讓我大吃一驚：他還曾與另一個情報機構簽約，這個機構可一點兒也不符合關於海明威生平的傳統敘事。那就是蘇聯的內務人民委員部（NKVD，以下簡稱“內務部”），它在冷戰期間縱橫海內外，是更有名的克格勃（KGB）的前身。在核實自己的調查是否漏掉了任何證據時，我偶然發現了內務部的那條線索。我往往會到一些非同尋常的地方去尋找關於海明威

和情報界的一切資料。在那改變命運的一天，我從書架上取下了一本2009 年的書籍，作者之一是脫離了克格勃的前特工亞歷山大·瓦西裡耶夫。 那本書中有一個分章，逐字記錄了瓦西裡耶夫偷運出俄羅斯的歐尼斯特·海明威的官方蘇聯檔案摘要。瓦西裡耶夫的證據確鑿可靠。海明威與內務部的關係記錄表明，一名蘇聯特工曾在1940 年12 月前後“基於意識形態理由”，招募海明威“加入我們的事業”，那時史達林正以鐵腕統治蘇聯，以《蘇德互不侵犯條約》跟希特勒結盟——更不要說始於1934 年，仍在繼續而看不到盡頭的血腥清洗了。 作為海明威的終生崇拜者，當我讀到他曾與內務部簽約時，仿佛挨了當頭一棒。這怎麼可能呢？他的確有過很

多左派的朋友，但他從來沒有贊成過共產主義（或任何其他意識形態）啊。他創造的文學人物體現了那麼多直到今天仍為我們所珍視的美國價值觀：求真、英勇、獨立、重壓之下保持風度、維護弱者不受欺淩。他的聲音是美國獨有的——也是革命性的。 他曾改變了1920 年代美國文學的走向。就在1940 年末跟內務部開啟這段關係之前幾周，他剛剛出版了20世紀最偉大的政治小說之一——《喪鐘為誰而鳴》。 這樣的人為什麼會和史達林的爪牙簽約呢？又為什麼這一切都是秘密進行，也就意味著對朋友、家人和讀者全都隱瞞了真相？要知道他最偉大的事業可是公開，而非隱瞞自己的人生經歷啊。 我徹底被迷住了。完成了戰情局布展的工作之後，我開始

為那些困擾我的問題尋找答案。是不是什麼地方出錯了——或許是翻譯或謄寫錯誤？要不，這怎麼可能呢？這次招募的大背景是什麼？它對海明威留給我們的遺產又意味著什麼？ 負責人都去世了——海明威的蘇聯招募者於1943年感恩節當天死於格林威治村（跟不少資產階級敵人一樣，他也在一頓大餐之後死於心臟病發作）；海明威本人1961 年自殺了。他最親密的朋友們幾乎都已離開人世。我意識到自己的大部分研究得依賴類似那份從未正式解密的蘇聯記錄那樣的印刷品，以及當初只寫給某一個人看的私人檔和信件。我希望能在檔案館和圖書館中找到足夠的資料，説明我瞭解事情的真相。 於是我開始日復一日地隻身在全國各地的閱覽室裡發掘資料，從聖達

戈到西雅圖，從華盛頓到波士頓。起初我埋頭研讀甘迺迪總統圖書館的海明威資料。我在那裡翻閱他的通信——他的信寫得跟小說一樣精彩——那個房間俯瞰波士頓港冰冷的海水，陳設卻很像他在熱帶古巴那個住所的起居室，也有不少獸皮裝飾，沙發旁的一張桌子上也有個大水瓶，用它倒水時，還真像海明威用的台克利酒瓶。 我一生熱衷於揭秘幕後故事，在中情局工作之前就是這樣。調查總是讓我著迷。每去一次檔案館，必然會毫無懸念地再去一次，我對此感覺良好。那些關於西班牙內戰、第二次世界大戰、冷戰的鮮為人知的文字艱澀的書籍，我讀起來永遠沒夠。因此在其後三年裡，我就依靠非同尋常的資料來源，為那幅海明威新肖像的輪廓補足了血肉，現在這些資料

來源還包括美國國家檔案館內一位內務部將軍的私密檔、保存在華盛頓另一個檔案館內的他的調查局經手人員的秘密檔，以及他和律師之間的一次爭吵的記錄，乍看像是在爭論版權問題，等等。我在普林斯頓大學圖書館內約翰·福斯特·杜勒斯的嚴厲目光下讀完了一疊鮮為人知的海明威信件，一旦套入相關語境，它們竟有著驚人的啟發性。 最終我得出結論，海明威與內務部的短暫關係，以及這背後的政治態度，對他的人生和藝術都產生了重大影響，而這些在此前都被人們忽略了。它們左右了他在生命的最後15 年裡所做的許多決定：在哪裡生活，在哪裡寫作，以及如何行事。這一連串事件甚至間接導致了他在1961 年自殺。很多戲劇化情節都是在他的頭腦中上演

的，因而難免被他誇大了。冷戰的章節——赤色恐慌、古巴革命，以及他死前兩個月發生的豬灣慘敗事件——讓他更不堪忍受。他並不像自己以為的那樣精通政治權謀，在很長一段時間裡，他過高地估計了他掌控自己和他人，乃至改變歷史的能力。…… 這就是我在本書中所講的故事。 尼古拉斯·雷諾茲 於美國首都華盛頓  

5英寸進入發燒排行的影片

量子點發光二極體及微發光二極體之光學特性理論計算

為了解決5英寸的問題，作者陳奕旻 這樣論述：

本研究將分為QLED及Micro LED兩個部分，分別透過微共振腔效應優化QLED之光學效率以及不同的出光模式和結構模擬Micro LED之出光效率。其中，QLED採用DMD多層膜結構、IZO結構、Ag結構三種微共振腔結構來進行穿透率及視角之比較，以及優化Yb:MoO3結構之光學效率；Micro LED則是採用加入GaN三角結構與未加入結構之Micro LED，以及CW和Pulse兩種出光模式進行研究。QLED方面，本研究透過摻雜Yb元素在MoO3/Ag/MoO3之DMD多層膜結構、IZO結構及Ag結構分別作為綠色上發光結構QLED之陰極透明電極。在Yb:MoO3方面，Yb的摻雜比例分別為0

，0.2，0.6及1。此外，在模擬軟體中也運用Linear、Bruggeman、Maxwell-Garnett三種計算方式分別計算模擬結果。在IZO結構方面，透過厚度160nm及厚度185nm之IZO結構進行模擬，Ag結構方面，則是透過厚度20nm及厚度30nm之Ag結構進行模擬。研究結果顯示，Yb:MoO3結構在400-700nm之可見光波段，可達到最大穿透率75.6％以及平均穿透率68.3％；此外，也得到了38.1 cd/A之高電流效率及9.6％之高外部量子效率。Micro LED方面，本研究透過CW及Pulse兩種光源分別在加入GaN三角結構與未加入結構之Micro LED上進行研究，探

討其出光效率。研究結果顯示，加入GaN三角結構的Micro LED擁有最高之出光效率約16％，未加入三角結構之GaN Micro LED可得9.6％，提升67.8％之出光效率。

膠片攝影的藝術

為了解決5英寸的問題，作者（德）莫妮卡·安德烈 這樣論述：

近年來，膠片攝影實現了重要的復興，不僅是在電影人之間，那些只拍攝過數碼照片的人對膠片攝影的興趣也與日俱增。在本書中，作者詳細介紹了膠片和數碼攝影的混合工作流程、底片的數字化、使用智能手機測光或輔助處理膠片等內容。無論你是需要一個專業的進修課程，還是D一次探索美妙的膠片世界，你都將通過本書學到在家拍攝和處理黑白膠片照片的諸多技巧。 本書最大的亮點是膠片「攝影術」，但它並不是對攝影技術的古板陳述與簡單解釋，而是教會讀者「如何掌握」技術，「如何拍出」精彩絕倫的好作品，並培養讀者一種完全不同的創造力。本書涵蓋了十分詳盡的內容，從技術到創意，不一而足，無論是入門攝影愛好者、超級發燒友，還是職業攝影師，

本書都很好的參考教程。 莫妮卡·安德烈是一位屢獲大獎的線上攝影專家，她同時也致力於使今天越來越技術化的攝影界更富有創造力。安德烈的播客叫作Monis Motivklingel，是一個擁有眾多粉絲的大號。她的博客充滿了各種讓人興奮不已的創意話題。她與克里斯·馬夸特一起共同主辦了「jue對膠片」攝影工作坊。 克里斯·馬夸特是一位攝影界的流言終結者，他曾經主持過全球播放時間最長的攝影節目「來自頂層的提示」，他的攝影播客曾獲多次獲得國際獎項。他還在全球範圍內教授攝影課程，足跡遍布歐洲、非洲、北美洲和亞洲。他經常與世界各地的攝影師們一起參加其設立在珠穆朗瑪峰上的攝影工作坊——這

是世界上海拔「最高」的攝影工作坊。馬夸特也是利奧·拉波特主持的電台節目「技術男」的固定嘉賓，此節目在美國播出並擁有數百萬的觀者。 第1章 為什麼選擇膠片攝影 15 1.1　享受過程　16 1.2　選擇過多，使人煩惱　19 第2章 膠片還是數碼　23 2.1　膠片顆粒　24 2.2　排列　25 2.3　銳度　25 2.4　區域　27 2.5　對比範圍　27 2.6　光線角度　28 2.7　拜耳範本　29 2.8　條形紋　29 2.9　白平衡與膠片類型　31 2.10　後期處理　33 第3章 相機與膠片尺寸　35 3.1　35mm膠片　36 3.1.1　膠片　38 3.1.

2　旁軸相機　39 3.1.3　單鏡頭反光照相機　41 3.2　中畫幅：6cm×6cm，6cm×7cm及6cm×9cm　42 3.2.1　膠片種類　44 3.2.2　圖像畫幅　46 3.2.3　相機類型　48 3.3　4英寸×5英寸大畫幅　51 3.3.1　大畫幅相機　53 3.3.2　膠片和片夾　55 3.3.3　前後組的調整　56 3.4　相機購買小貼士　58 3.4.1　遮光處理　58 3.4.2　快門　60 3.4.3　鏡頭　62 第4章 曝光　65 4.1　光圈大小　66 4.2　光圈值　67 4.3　測光　68 4.3.1　反射光測光　68 4.3.2　入射光測光　68 4.4　

無測光表　69 4.5　有測光表　71 4.5.1　手持測光表　71 4.5.2　智能手機　72 4.5.3　灰卡　73 4.5.4　專業測光表　73 4.6　分區曝光系統的測光表　74 第5章 膠片　79 5.1　黑白膠片　82 5.1.1　從彩色到黑白　82 5.1.2　正色性膠片　84 5.1.3　全色性膠片　86 5.1.4　紅外膠片　89 5.1.5　具有光暈效果的紅外膠片　91 5.1.6　彩色濾鏡　94 5.2　彩色膠片　96 5.2.1　彩色負片　96 5.2.2　幻燈片（亦作反轉片、彩色負片或是透明片）　98 5.2.3　膠片的其他種類　100 5.3　一次成像膠片　104

5.4　膠片速度ISO　108 第6章 沖洗　111 6.1　常規沖印店　112 6.2　專業沖印店　112 6.3　自己動手：黑白膠片　112 6.3.1　沖洗步驟一覽　112 6.3.2　各種藥劑　113 6.3.3　硬體　127 6.3.4　膠片沖洗的常規程式　134 6.3.5　故障排除　163 6.3.6　社區　166 6.3.7　迫沖和減沖　166 6.4　自己動手：彩色膠片　172 6.4.1　沖洗套藥　172 6.4.2　溫度　172 6.4.3　有效配件　173 第7章 後期　175 7.1　傳統方式　176 7.2　混合後期　179 7.2.1　掃描器類型　179 7

.2.2　掃描器參數　182 7.2.3　掃描軟體　185 7.2.4　掃描器設定檔　186 7.2.5　附件　186 7.2.6　掃描過程　189 7.3　數碼輸出　206 7.3.1　送去輸出：網路店家　206 7.3.2　送去輸出：專業沖印店　207 7.3.3　輸出照片，自己動手　208 7.3.4　高端噴墨列印　209 7.3.5　設定檔　211 7.3.6　列印的工作流程　212 7.4　歷史發展過程　214 7.4.1　藍曬法　214 7.4.2　蛋白印相　218 第8章 展示　223 8.1　面卡　224 8.2　畫框　226 8.3　裱褙技術　227 8.3.1　褙卡　22

7 8.3.2　裱褙　228 第9章 保存及歸檔　231 9.1　通則　232 9.2　底片保存　232 9.3　照片保存　234 9.4　養成收納分類的好習慣　235 第10章 策劃點“小意外”　237 10.1　相機及其光學部件　238 10.1.1　箱式相機　238 10.1.2　戴安娜、好光以及其他玩具相機　241 10.1.3　針孔照相機　244 10.1.4　Subjektiv　246 10.1.5　波帶片　246 10.1.6　鏡頭寶貝　246 10.2　過期膠片　247 10.2.1　“試試看”的樂趣　249 10.2.2　膠片速度和光線條件　249 10.2.3　交叉沖洗

的特殊樂趣　251 10.2.4　無法擺脫的風險　252 10.2.5　膠片“大改造”　252 10.3　多重曝光　252

應用於第五代行動通訊的8支迴路MIMO天線系統之研究

為了解決5英寸的問題，作者饒力彥 這樣論述：

本論文內容主要針對兩個不同的天線做研究，其一是與承翰學弟一起研究應用於Wi-Fi的雙頻槽孔天線，以微帶線饋入匹配方式設計出2.45GHz與4.9~6GHz全球通用頻帶，天線是由1.6mm的FR4板設計，整體天線體積44 x 47 x 1.6mm3，正面的槽孔構成的震盪腔，震盪出2.45GHz的基頻與兩倍頻，使用透過饋入線頂端的槽孔貫穿到背板的感應片，背面的感應銅箔大小會影響雙頻帶的位置與頻寬，作為來調整高低頻的阻隔。另一篇論文提出應用於第五代行動通訊的8支迴路多輸入多輸出(MIMO)天線系統，在有限空間內提出8支迴路天線的設計和體系結構，用於5G通信的3.5GHz頻帶(3.4~3.6GHz)

和MIMO天線系統的智能手機。在模擬5英寸屏幕智能手機的有限空間內。智能手機的整體尺寸為70 x 145 x 8 mm3。三支迴路天線擺放手機位置左側，另外五支迴路天線擺放手機位置右側，針對這樣的結構進行介紹和討論。