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有天窗的畫室：大時代的大城小事 1978-1982

為了解決Happy new year ai的問題，作者馬文海 這樣論述：

　　那是一個不急功近利的時代， 　　是一個藝術思想相對兼容並蓄、自由開放的黃金時代， 　　學者藝術家們濟濟一堂， 　　而非當今博士教授大師巨擘泰斗滿天飛的虛擬時代。 　　文革小說家馬文海，繼《在這迷人的晚上》、《晚風像火燒雲一樣掠過》後，再以親身經歷、細膩筆觸描述大時代下升斗小民的生活百態。這次故事的視角來到「北京中央戲劇學院」裡的學子身上，隨著作者觀察入微「素描式」的寫法，帶讀者看見文革後的校園生活，將那個百廢待舉，知青對新時代、新知識積極渴求的黃金歲月，真實而生動地呈現在讀者面前。 　　———————————————————————— 　　1970年代，北京中央戲劇學院一間普通畫室裡，

　　一窺文革後第一批大學生的校園生活及面貌…… 　　一群漂泊在世界各地的同班同學，四十年後在當年入學的同一天重逢在畫室，發現他們的畫架、調色板、課堂作業，甚至六喇叭立體卡收錄音機都景物依舊，如同被鎖在時間膠囊之中，只不過是被蒙上了厚厚的一層塵埃。 　　透過天窗的光照，四十年前的故事漸漸重現：第一次使用錄音機、第一次參加舞會、第一次喝可口可樂、第一次畫人體寫生、第一次看西方油畫原作⋯⋯他們一邊以加倍的努力去追補在十年文革中失去的年華，一邊穿著喇叭褲留著長頭髮，伴著鄧麗君甜蜜蜜的歌聲和海頓明朗典雅的弦樂四重奏《小夜曲》飄行在校園，他們要走出時代留給他們的迷津。 本書特色 　　★文革小說家

馬文海，繼《在這迷人的晚上》、《晚風像火燒雲一樣掠過》後，再以親身經歷、細膩筆觸描述大時代下升斗小民的生活百態。 　　★真實且細膩的「素描式」寫法，帶領讀者一窺文革後「北京中央戲劇學院」裡學子們的校園生活。   作者簡介 馬文海｜Wenhai Ma 　　美籍華裔舞臺設計家，插圖畫家，美國伊利諾大學香檳院University of Illinois at Urbana-Champaign戲劇系終身教授。 　　畢業於中國中央戲劇學院及美國Carnegie Mellon University，曾任教於美國杜克大學Duke University，內布拉斯加林肯大學University of

Nebraska-Lincoln，普度大學Purdue University，香港演藝學院，中國中央戲劇學院及新加坡南洋藝術學院。 　　著有Scene Design Rendering and Media（Focus Publishing, USA）及為多冊兒童繪本繪製插畫，包括Swan’s Gift, The Painted Fan, Younger Brother, Older Brother, Red Means Good Fortune以及Monkey King系列（美國、英國及加拿大出版），並在美國、中國大陸、香港、新加坡、臺灣、印尼等地為多種戲劇、歌劇、音樂劇設計布景及服裝。散文

曾多次在《中央日報》副刊以筆名「小木」發表。   序曲：歸來Homecoming｜公元二○二○年春 01楓丹白露 Fontainebleau｜公元一九八○年冬 02末班車 The Last Train｜公元一九七八年春 03雲The Clouds｜公元一九七八年春 04有天窗的畫室 The Studio with A Louver｜公元一九七八年夏 05難忘的葉賽妮婭 Unforgettable Yesenia｜公元一九七八年春 06大西洋底來的人 The Man from Atlantis｜公元一九七八年冬 07人生的密碼 The Secret Code of Life｜

公元一九七八年夏 08米修司，你在哪兒？ Missyuss, Where Are You？｜公元一九七八年夏 09飄行的喇叭褲 The Drifting Bellbottoms｜公元一九八○年夏 10美酒加咖啡 Wine and Coffee｜公元一九七九年夏 11愛思必果，英國律師 Ai-Si-Bi-Guo, Yingguo-Lüshi｜公元一九七九年秋 12潑水節的聲音 The Sound of Water Splashing｜公元一九七九年秋 13髮蠟 The Hair Wax｜公元一九八○年春 14新年快樂 Happy Chinese New Year｜公元一九八一年春 尾聲：世界是你

們的 The World Is Yours｜公元二○二○年春 後記   【序曲：歸來 Homecoming｜公元二○二○年春】 畫室的拉門緊鎖著，門上鉛灰色的油漆有些剝落，拉手上沾了些油畫顏色，凹進去的地方積了很多汙垢。門旁豎掛著一塊不大的木牌，字跡雖然已經淡去，白底上的行楷「第一畫室」仍然看得出是當年系祕書袁老師的手筆。迴廊的扶手和地板也是鉛灰色，修補過的地方，油漆的顏色就深了些。牆角處殘留著不多的落葉，不知是什麼時候從外面樹上飄落下來的。 眼前的情形和四十二年前一模一樣。 四十二年前班上的十個同學，除了一人缺席，其餘的九人都站在畫室的門前，若以姓氏筆畫為序，他們是：司子傑、

朱小岡、吳平、馬大文、孫路、袁慶一、張翔、揭湘沅和滕沛然。他們之中唯一缺席的女同學袁明，不幸在畢業後不久就英年早逝了，這令他們不勝唏噓。 喀麥隆留學生古阿姆‧讓、恩臺比‧恩臺比、阿姆巴‧艾曼紐和瑞士留學生于爾格‧甫倫德早就和大家失去了聯絡，除了聽說古阿姆在雅溫得大學教美術外，其他的幾人盡不知身在何處。 四十二年前，是秦老師把大家帶到畫室的。那天早晨上第一節課，秦老師穿了件筆挺的灰呢大衣，戴了頂鴨舌帽，引著班上的十個學生，穿過操場到東教學樓，走上樓梯，回頭望了望樓梯下的一架舊三角鋼琴，說：「這是架蘇聯琴，早就壞了。」又看了看旁邊成堆的蜂窩煤，說：「畫室的暖氣不過熱，還得燒蜂窩煤。」 在二樓長廊靠

西的盡頭，秦老師興沖沖地拉開灰色拉門，帶些許大連口音說：「來吧，你們的畫室！」 秦老師已經於二○一三年過世了。見到眼前已經物是人非，大家不勝感慨。 「老班長，俺看還是你來開門剪綵吧！」司子傑對馬大文說，做了個「請」的手勢。 拉門上貼著封條，白色的道林紙雖已變黃且大半剝落，卻仍看得出是袁老師的字跡：「一九八二年二月十日舞美系封」，還蓋了圖章，是袁老師刻的幾個篆字，則完全辨認不出來了。 「老司經歷了無數場開幕式，習慣了儀式感！」馬大文說，「還是老張來吧，老張是第二任班長，也經歷了無數場開幕式！」又向旁邊的老張張翔做了個「請」的手勢。 「算罈子，要不得，我做了一年，早就卸任了。美國總統都不是終身制喔

。娃兒們一道兒開門囉！」張翔說，也對周圍的同學們做了個「請」的手勢：「Please，大家一起來！」

Happy new year ai進入發燒排行的影片

藝術教育治療對國小學童情緒管理與利社會、攻擊行為之影響

為了解決Happy new year ai的問題，作者屠家媛 這樣論述：

本研究之主要目的為探討藝術教育治療對國小學童情緒管理、利社會與攻擊行為之成效，也探討學生、家長與科任教師對藝術教育治療之評價。研究方法採準實驗研究之不等組前後測設計。研究對象為臺北市某國小四年級學生。實驗組為研究者所任教之班級，而另一班為對照組。實驗課程為期一個學期，每兩週一次，每次教學時間為八十分鐘，故每週課程為四十分鐘。主要以「情緒管理量表」、「學生利社會行為量表」與「攻擊性行為量表」為實驗工具，分別於課程實施前、後進行施測，進行「單因子共變數分析」。另外蒐集「教師省思札記」、「學生課程回饋表」、「家長課程回饋表」、「科任教師課程回饋表」作質性分析。本研究結果顯示：一、接受藝術教育治療的

實驗組學生其「暴力攻擊」有顯著降低。二、接受藝術教育治療的實驗組學生其「情緒運用」、「情緒調整」、「他人情緒覺察」、「情緒表達」、「分享」、「關照」、「救助」、「合作」有所提升，但未達到顯著差異。三、接受藝術教育治療的實驗組學生其「言語攻擊」、「替代攻擊」有所降低，但未達顯著差異。四、情緒管理與利社會行為呈顯著正相關；情緒管理與攻擊行為呈顯著負相關；利社會行為與攻擊行為呈顯著負相關。五、實驗組多數學童與家長對藝術教育治療有正面之評價。學生覺得自己較能與他人合作、藝術美感技巧有所提升；家長覺得學生之藝術美感技巧、耐性、專注度等有所提升；科任教師認為班級之氣氛變得較為良好，多數同學與特殊學生的衝突

減少。部分特殊生之情緒管理能力提升，發脾氣頻率降低。

Frankissstein

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為了解決Happy new year ai的問題，作者Jeanette Winterson 這樣論述：

『你當小心，我的無懼，就是我無窮的力量。』 　　創造生命，自古令人著迷。 　　十九世紀初的瑪麗‧雪萊，寫下傳世的科學怪人，是啟蒙運動以來，人類對醫學的猜想。而當代的科學怪人，更為完美、真實，而且高度智能，甚至可能超越人類。當人類不再是地球上最高等的智能生命，這一切會變成什麼樣子？ 　　《柳橙不是唯一的水果》作者珍奈‧溫特森（Jeanette Winterson），巧妙地為讀者呈現真實而可見的未來樣貌。風趣，充滿生氣，勇敢無懼，獨家見解的未來世界。新版的科學怪人，如何再次找回屬於它的愛情與生命。 　　脫歐後的英國，人來人往。 　　一名跨性別醫生，萊(Ry)，愛上了史坦(Victor S

tein)醫生，史坦是引領大眾對AI議題展開討論的知名人士；榮(Ron Lord)離婚後搬回老家與媽媽同住，著手研究新一代充氣娃娃，為廣大的孤獨男子滿足需求。 　　地域穿越，橫跨整個大西洋，來到美國亞利桑那州的鳳凰城，以低溫冷凍技術保存著大量的男人與女人的軀體──它們在法律上與醫學判定上，都已達成死亡的定義。但技術的發展，讓他們靜靜等待復活。 　　時空轉移，來到一八一六年，十九歲的瑪麗雪萊，正在創作關於無生命體的新小說。當代智能與科技的發展，與過往故事，虛實交錯。人事時地物，如四季輪替，卻轉不出人性的渴望。而故事會如何進行下去？ 　　From 'one of the most gifte

d writers working today' (New York Times) comes an audacious new novel about the bodies we live in and the bodies we desire 　　In Brexit Britain, a young transgender doctor called Ry is falling in love – against their better judgement – with Victor Stein, a celebrated professor leading the public de

bate around AI. 　　Meanwhile, Ron Lord, just divorced and living with Mum again, is set to make his fortune launching a new generation of sex dolls for lonely men everywhere. 　　Across the Atlantic, in Phoenix, Arizona, a cryonics facility houses dozens of bodies of men and women who are medically a

nd legally dead… but waiting to return to life. 　　But the scene is set in 1816, when nineteen-year-old Mary Shelley writes a story about creating a non-biological life-form. ‘Beware, for I am fearless and therefore powerful.' 　　What will happen when homo sapiens is no longer the smartest being on

the planet? Jeanette Winterson shows us how much closer we are to that future than we realise. Funny and furious, bold and clear-sighted, Frankissstein is a love story about life itself. 　　Review 　　"Yes, the book we have all been waiting for. Yes, everything Winterson has always done so well. Yes,

above and beyond anything that is yet to be written." (Daisy Johnson) 　　"Astonishing. Bold. Teeming with wit and intellectual prowess. Winterson is a literary giant. She remains one of my favourite writers." (Irenosen Okojie) 　　"Winterson reboots Mary Shelley's Frankenstein for the 21st Century,

launching us into a hold-on-to-your hat modern-day horror story about very modern-day neuroses and issues." (Rebecca Thomas BBC News) 　　"Intelligent and inventive… Frankisstein is very funny. There has always been a fine line between horror and high camp, and this is a boundary that Winterson gleef

ully exploits." (Robert Douglas-Fairhurst The Times) 　　"Refreshingly, Jeanette Winterson’s Frankisstein…is a wildly inventive reimagining of one of science fiction’s most beloved stories… lyrical, gloriously raunchy, pulpy and absurd." (Helen Marshall New Scientist) 作者簡介 　　Jeanette Winterson CBE

was born in Manchester. Adopted by Pentecostal parents she was raised to be a missionary. This did and didn’t work out. 　　Discovering early the power of books she left home at 16 to live in a Mini and get on with her education. After graduating from Oxford University she worked for a while in the

theatre and published her first novel at 25. Oranges Are Not The Only Fruit is based on her own upbringing but using herself as a fictional character. She scripted the novel into a BAFTA-winning BBC drama. 27 years later she re-visited that material in the bestselling memoir Why Be Happy When You Co

uld Be Normal? She has written 10 novels for adults, as well as children’s books, non-fiction and screenplays. She is Professor of New Writing at the University of Manchester. She lives in the Cotswolds in a wood and in Spitalfields, London. 　　She believes that art is for everyone and it is her mis

sion to prove it.  

AI客服聊天機器人與媒介豐富度對消費者態度與行為意圖之影響—以電商平台為例

為了解決Happy new year ai的問題，作者林晏竹 這樣論述：

行動商務與即時通訊軟體的蓬勃成長使聊天機器人受到高度的發展與運用。為了提供良好的客戶服務，電商平台利用聊天機器人作為即時服務媒介創造更優質的服務體驗。然而，任務導向聊天機器人卻無法解決在既定腳本外更深入、細微的消費問題，進而影響消費者行為。由此，本研究透過將人工智慧應用於客服聊天機器人，期望藉此提升消費者行為。本研究以電商平台為研究背景，採2（對話導向AI聊天機器人 vs. 任務導向聊天機器人）x2（高媒介豐富度 vs. 低媒介豐富度）二因子組間實驗設計，且就個人相關使用經驗（網路購物售後服務經驗）做進一步研究分析，並以聊天機器人態度、持續使用意圖與口碑推薦意願等三元素為消費者行為組合作為依

變項，探討自變項與依變項兩者之間的交互作用與影響。 本研究結果證實：（1）對話導向AI聊天機器人相較於任務導向聊天機器人，對於消費者行為有較佳的影響；（2）高媒介豐富度相較於低媒介豐富度，對於消費者行為有較正面的影響；（3）無論是何種媒介豐富度，在對話導向AI聊天機器人中，對於聊天機器人態度、持續使用意圖與口碑推薦意願皆不會有差異；（4）在任務導向聊天機器人中，高媒介豐富度相較於低媒介豐富度，會產生較佳的聊天機器人態度、持續使用意圖與口碑推薦意願；（5）使用客服聊天機器人後，相較於使用前會產生較正面的消費者行為；（6）具有網路購物售後服務經驗的消費者，相較於無網路購物售後服務經驗

的消費者，會產生較佳的持續使用意圖，但在聊天機器人態度與口碑推薦意願則無顯著差異。