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立志把生活過成喜歡的樣子（隨書附雪兒旅人風景賽璐璐書籤4張）

為了解決IG 微笑 符號的問題，作者謝雪文（雪兒Cher） 這樣論述：

什麼樣的日子，才是自己喜歡的模樣？ 勇氣會被傳染，喜歡也是！   　　很多喜歡，是錢買不到的，很多煩惱，是隨欲望增長的， 　　很多目標，是勇氣決定的，大半日子，你要跟自己過的。   　　此後，我選擇好了，成為待人溫暖卻不失優雅霸氣的人。 　　想做什麼，盡全力去做，想廢著不做，就窩在一方天地。 　　不待見不想見的人，即便最終活成一個人，也要瀟灑自得。 　　理想生活，不再成為誰眼中的誰，自己人生，快樂悲傷，請負起全責。   　　雪兒說   　　「你都不會害怕一輩子嫁不出去，沒有另一半？」 　　「當個驕傲的單身狗，好過硬湊做堆的前世冤家！」   　　「如何排除生活中不重要的人。」 　　「衣服

定期丟，好友名單也定期刪，時間不會停，往前才有好風景。」   　　「六十歲後的願望還是去旅行嗎？」 　　「活成沒有願望，或許才是真正的知足常樂。」   　　「你認為理想的中年後生活是什麼模樣？」 　　「心跳有用力活著的感受。」   　　「年老之後獨活，難道你不會害怕寂寞嗎？」 　　「獨自死去不可怕，可怕的是人連獨立老去的能力都沒有。」 　　一起，立志，成為自己喜歡的那個人吧！ 　　 　　隨書附：雪兒旅人風景賽璐璐書籤四張（7x 13 ） 　　當我微笑地站在世界的角落，另外一個角落的人也一定能感受的到。當我繼續往喜歡的路途邁進，自然就會散發強大的光芒，需要的人，你知道，這是一個符號、一個箭頭

、一種信仰，你跟隨的人不是我，而是你的心，而我只是比你早走半哩路，在前方的我會跟你揮揮手，點頭，繼續走，彷彿說，沒什麼好怕！無須擔心，全世界都往右走，左邊的方向還有我。 　　這是一本簡單的生活散文，寫單身女子四十歲後的人生嚮往，認真執行斷捨離，不被過去所綑綁，不對未來產生憂慮。 　　人際關係中學會課題分離，分清楚別人的事和我的事，區分什麼是你的課題，什麼是我的課題，當不被他人情緒所綑綁，離自由之路就會近一點。 　　相信人生是一場漫長的旅程，跌跌撞撞都是正常，過去感情失敗，求職不順，整日想死，半死不活，時間終會掩蓋一切。如今，想耗盡所有的時光，專注眼前逐漸年華老去的自己，不責罵、不糾結、不

對號入座，只走自己想走的路。 　　「相信自己是先決條件，解決問題才是其次。」非常期待這本書能溫暖在人生方向迷失的人兒。――雪兒Cher  

IG 微笑 符號進入發燒排行的影片

網球壞女孩：謝淑薇在大眾媒體與社群媒體中的再現

為了解決IG 微笑 符號的問題，作者羅英慈 這樣論述：

作為臺灣第一位獲得大滿貫賽事冠軍(女雙)的網球選手、也是至2021年中為止的臺灣女網世界排名紀錄保持人，其與民間、政府等單位(網協、體育署)的糾紛、或與家人間的紛擾等卻使得謝淑薇在大眾媒體上的形象相對不是那麼地正面。另一方面，謝淑薇本人也經常在其社群媒體上公開發言，平反自身各種爭議。本研究分析大眾媒體如何再現作為知名女性職業網球選手的謝淑薇，謝淑薇又如何透過社群媒體展現自身認同與形象。本研究選擇謝淑薇兩次大滿貫冠軍(2013、2019)、亞運及奧運爭議、2020聯邦杯爭議、以及2021年再創澳網女單八強紀錄等重大事件，蒐集傳統媒體「聯合報」及網路媒體「ETtoday」之相關新聞、謝淑薇在事件

期間於Facebook與Instagram社群媒體發布之圖文、以及網路論壇之PTT網球板貼文等，透過批判論述分析及符號學式的視覺圖像分析，檢視臺灣媒體再現謝淑薇與女性運動員時所採取的論述策略，並且考慮到社群媒體在傳播環境變遷中所扮演的角色，藉由謝淑薇在社群媒體上關於女性與運動員身分的展演討論新傳播科技是否能賦予運動員一個多元發聲的管道。結果發現，大眾媒體多採取負面論述策略報導，因為(一)謝淑薇的行為不符合社會對女性的期待，因為運動場域中陽剛霸權的宰制導致媒體多以負面報導謝淑薇相關事件；(二)運動員通常被投射以「英雄式」的想像，然而謝淑薇許多場外行為皆與傳統英雄形象不相符，隨著名人、八卦文化介入

運動報導後，過往對運動英雄的想像也逐漸淡化，運動員私生活成為媒體追逐的目標。相較之下，謝淑薇在社群媒體上的展演顯得較為正面，建立作為職業女性之外亦不忘為家庭付出、以及「靠自己/做自己」的形象，跟大眾媒體或刻板印象中女性「柔順」、「服從」特質有所不同，是一種「成功」、「肯定自我」的價值重塑。社群媒體讓女性運動員在性別及權威的框架下有了平反機會，關於女性、運動員、體育政治、乃至於社會意識形態議題，逐漸從私領域走進公共視野。

十八後，成為你想成為的大人

為了解決IG 微笑 符號的問題，作者陳毅 這樣論述：

長大是一回事， 選擇怎麼樣的方式長大也是一回事。   ───｜青春推薦｜───   楊力州│導演 小　野│作家 陳銘磻│作家 宋怡慧│作家 鄭文燦│桃園市長 胡川安│中央大學中文系助理教授 陳振華│桃園青年聯盟理事長 陳昆聯│聽障賽車手 盧以恩│金鐘獎得主 呂亦揚│毅然文創媒體工作室有限公司 共同創辦人 黃  斌│南崁高中生、紀錄片《1819》被攝者 李彥良│南崁高中生     我們漸漸長大，容易忘記小時候的自己…… 現實迫使大人忘記，忘記小時候的自己、忘記夢想、忘記純真， 最後把自己都遺失了……   非是歎息，非是厭世，恣意的青春一點也不得意順遂， 反而充滿跌跌撞撞的生命勳章， 一切只為

期待成長為一個不一樣的大人。   十八歲後，作者陳毅依然形塑著自己， 為了理想跳脫框架限制而挑戰衝撞體制， 同時擁有沉穩的老靈魂和創意無限活力的他， 實踐著青春，青春就該當如此啊！   ───｜各界佳評如潮｜───   學會與自己對話，勇於追求自己的夢想，陳毅透過文學創作、新詩寫作述說他的心境；藉由拍攝紀錄片，對身旁的人事物得到更深刻的認識。推薦大家透過此書，了解他接觸文學與影像的過程，一同欣賞他的創作之旅。 ──桃園市長　鄭文燦   閱讀一個年輕人的成長紀錄讓我重新看待年輕的生命，喜愛文學、追求理想、抗衡體制，並且用影像記錄自己的家庭與人生，赤裸裸的將生命展現在這本書中。 ──中央大學中文

系助理教授　胡川安   陳毅和我們不一樣。他有夢，想都不想自己的年紀與身分，就先做了再說……社會練習生的我們，也可以選擇變得勇敢，用不一樣的方式長大，成為一個出色但讓自己喜歡的大人吧？我們一起來好好看看這本書，找回勇氣。 ──金鐘獎得主　盧以恩   書裡說著他對這些事情的遭遇、困難、挑戰到成長，他總是能把文字從具體的過程轉化成一片感動，將我們內心深處那份不敢面對的揀拾起來。 ──毅然文創媒體工作室有限公司共同創辦人　呂亦揚   在這世界心裡同時擁有老人與小孩的人應該不多，所以我應該要與陳毅這個學長兼紀錄片創作者好好相處，並承諾他在九十歲的時候一起去海邊享受老人生活。 ──南崁高中生、紀錄片《1

819》被攝者　黃斌   我們越是激進，得到的自由就會越多，而陳毅的文字就像漆黑夜裡熠熠生輝的群星，帶領我們在微光中前進，即使踉蹌前行，我們依然走在變得更好的路上，依然保有我們自己。 ──南崁高中生　李彥良

台灣鮮乳廣告影片中的理想母親形象分析(2009-2019)

為了解決IG 微笑 符號的問題，作者張茵 這樣論述：

當代社會對母親的期望包含著密集母職的意識形態，這樣的意識形態現代社會的產物，而是自西方國家工業化之後，家庭與工作場所的分離，照顧工作有了新的需求，再加上中產階級的崛起，家庭開始重視兒童的成長，並在男主外女主內的家庭分工下，形成了密集母職。除了在這樣的社會條件，還有專家知識論述對母職期望的塑造，以及國家政策對此意識形態的鞏固。而到了大量女性進入勞動市場的今日，社會密集母職的要求，並沒有隨著女性從事家外勞動生產而降低，期望女性兼顧工作與家庭。在此之下形成了新媽媽主義，認為職業婦女要扮演好理想工作者與理想母親的雙重角色，並藉由媒體對明星媽媽的讚揚，向母親們展示「現代理想母親的典範」。另外再面對科學

母職當道，當代社會充斥各種教養的知識，母親們如何去做選擇，體現了母親的生活風格，而這又取決於個人的自我認同。探討的是在現代性也就是風險社會之下，社會的母職建構，以及母職的個人化。而本論文透過對鮮乳廣告影片的分析，一窺現代媒體對母職期望的建構。使用符號學理論作為分析方法，層層剖析媒體中所傳達的母職意識型態，以及其藉影像建構密集母職意識形態的手法。發現鮮乳廣告影片之中，依然將母親定位為孩子的最主要照顧者，甚至是照顧全家的角色，且面對照顧工作，再辛苦母親皆是微笑以對。另一方面，鮮乳廣告中強調產品的純淨，反映出在風險社會之下，母親身兼孩子健康把關者的角色，以及主打其鈣質成分，有利於孩子的成長，更顯示出

母親作為孩子成長經紀人的重任，這些都代表著母職中為孩子趨吉避凶，為社會打造「理想之人」的責任。而在現代社會相信科學能夠掌控風險的信念之下，母職變得更加的個人化，強調母親個人的努力與選擇。也因此媒體所傳遞出的母親角色是單一且扁平的，不論母親的個人處境皆套上同一的標準，顯示出在父權主義與資本主義之下，女性的母職經驗依舊被忽略，甚至在廣告之中被客體化為具有養育孩子此功能的人。