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嶺東科技大學 數位媒體設計研究所 吳崇榮所指導 江佳芳的 180度全息投影應用於動態服裝秀 （2014），提出dunhill楊洋關鍵因素是什麼，來自於投影、全息投影、動態服裝秀。

而第二篇論文國立臺北藝術大學 音樂學研究所碩士班 王美珠所指導 陳亞群的 旋律學研究 （2009），提出因為有 旋律、旋律學、旋律法、音樂理論、旋律與語言、旋律與節奏、旋律與和聲的重點而找出了 dunhill楊洋的解答。

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賦音樂、王詩安、明天

作曲 Composed by ：Diana Wang 王詩安
作詞 Lyrics by ：結糯米 /（京劇戲詞：梅蘭芳 ）

🎵『明天』數位平台同步熱播中
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《明天》歌詞靈感來自詩安母親所提供的《穆桂英掛帥》故事為典故，並引用京劇大師梅蘭芳所創作的版本，在由王媽媽獻聲唱出『想當年桃花馬上威風凜凜，敵血飛濺石榴裙』的豪情萬丈下，以中國傳統戲曲音階與西洋 R&B 轉音唱法結合在一起，加上方大同在間奏與尾奏神來一筆的電吉他 solo，彈出一種蒼茫寂寥的磅礡氣勢，詩安與媽媽母女合唱的歌聲便完美融合出一種既古典又現代的全新境界層次。

《明天》雖然引用的是北宋楊門女將的故事，實際卻不單獨只想臨摹古代女性巾幗英雄不讓鬚眉的處境，現代職場生活中也有許多人（無論男女）為了事業不得不犧牲家庭生活，為了能給親人未來更好的生活不得不放棄當下的相處時光，《明天》唱的正是那種取捨掙扎的心境，還有某種事到臨頭義無反顧捨我其誰的責任承擔氣魄胸襟，那種對愛人的情感羈絆本就是橫亙古今不受時空性別限制的，《明天》只不過用了更文學典雅的包裝，但希望同樣能夠引起所有聽者感同身受的共鳴。



《明天》
嫣紅夕陽依舊 静臥在窗沿
桃馬梨槍 怎情願 我只想
明天 桂花香 伴你入眠

歸來 幾時才 我的愛 別傷懷
唱著 這曲調 心中 永駐

明天開始 再也無法牽你的手
明天就要 看著背影淹沒
明天你我 柔情不復在
思念上鎖 從此要銘心刻骨

霧紫夜空漫天 依偎在你肩
古木嵐煙 不情願 我只想
明天 看見你 熟悉笑顔

再見 先說是誰
束髮追隨 絶不讓鬚眉
眼看明天 要怎麼喚回
烽火無情道離別

想當年 桃花馬上威風凜凜
敵血飛濺石榴裙
想當年 桃花馬上威風凜凜
敵血飛濺石榴裙

百萬的兵


Director : Lin Chan
Executive Producer: Khalil Fong 方大同
Production Manager : Alice Nggan
Assistant Director : Dunhill Lam
Director of Photography : Nathan Wong
Focus Puller : Chin Law
Steadicam assistant : Stone Pam
Gaffer : Ng Wai Yin
Camera crew : 郭紀力
Stage lighting design : Jayco & show bros
Set Decorator : Levi Lai
Set Dresser : Ivan Tse & Charlotte Lee & Anson Ng & Steven Ma
Stylist : Chung Sc Lam
Styling assistant : Shana Lam
Hair Stylist : Carr Cheng & Kiff Lui @ Number 8
Make up artist : Jessicachan_makeup
Production assistant : Jerming Tsui & Ho Kwong Ho & Fung Ka Wai

Editor : Lin Chan
Colorist : Cham @ Seesaw
Visual effects by Eye Eye Studio
Visual effects supervisor : Water Chan
Visual effects artist : Crystal Chan & Choi Ka Yan
Making of : Charlotte Lee
Typography Designer : Wai Hung @ Whtihvdone




賦音樂Fu Music
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Diana Wang王詩安
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180度全息投影應用於動態服裝秀

為了解決dunhill楊洋的問題，作者江佳芳 這樣論述：

現今科技的快速發展，許多數位藝術創作結合新科技硬體的技術不斷推陳出新，激發出更多不同表現方式，而影像顯示技術在多媒體創意與科技的結合應用下，突破傳統多媒體展演播放的限制，開始進入立體空間的表演方式；其中，180度全息投影(Holographic Projection)影像顯示技術的出現，使歐美部分流行時尚品牌在發表動態服裝秀時，也開始加入此表現技術，讓服裝作品發表有別於以往，促使服裝秀表演更加精彩。本研究首先進行文獻探討分析，並針對2011年至2012年間，使用180度全息投影技術應用於動態服裝秀之案例進行分析，歸納其製作要點與視覺應用；根據案例分析之研究結果進行創作研究，整理出其製作流程與

要點，將創作結果作為半結構式專家訪談之樣本，其訪談對象分為服裝品牌經營者、服裝創作者與影像設計師，探討影像對於三個不同領域的專家觀點，以及180度全息投影應用於動態服裝秀之觀點分析歸納。研究結果根據案例分析，展演類型可分為現場演出與錄影演出兩類，其中，現場演出又分為(1)現場表演者與預錄好演員的影像配合演出、(2)虛擬影像輔助整體氣氛，兩種類型。透過創作研究與專家建議彙整，歸納出其創作流程與五項注意要點，分別為：(1)黑色在影像與舞台之應用、(2)投射現場中的光線、(3)影像與現場表演者間的互動、(4)投影機使用、(5)模特兒或演員表演。三位專家經訪談後認為，動態服裝秀中的影像，必須依當次主題

進行斟酌使用；影像具備輔助設計理念表達之功能性，透過完善的腳本設計與影像製作，能將設計理念精準的表達。而三位專家皆對此表現手法的應用抱持正面態度，並提出其對於後續應用手法，以及製作時的注意事項提出建議，以供未來從事相關領域之研究者做為參考。

旋律學研究

為了解決dunhill楊洋的問題，作者陳亞群 這樣論述：

在音樂諸多要素當中，「旋律」無疑是最具表現力的。旋律是作曲家們在與聽眾之間進行心靈溝通的主要橋樑，也是人們理解音樂的最主要途徑之一，然而，在專業音樂院校的教育過程中，卻沒有將旋律視為獨立學科的「旋律學」來作為學子們獲得專業音樂訓練必須學習的項目，難道旋律學不能被單獨思考研究嗎？或者說，旋律學不足以成為一門學科？仔細想想，旋律學作為一種學科的思考是不容置疑的，早在西方就已有零稀相關的論著探討旋律學的現象，尤其以1737年，德國作曲家、音樂理論家馬特松﹙J. Mattheson, 1681-1764﹚所發表的《旋律學的核心》﹙Kern melodischer Wissenschaft﹚一書最為代

表，從那之後，陸續也出版了許多相關探討的叢書，並且引發了人們對於旋律上的論戰，這諸多現象都足以證明「旋律學」作為一種音樂思考探究的必要性。由於本論文涉及的相關資料大多皆為德文或英文，又因其他文獻在論及旋律學的本源或是與相關學科間的關係，也皆引自德文《音樂的歷史與現狀》﹙Die Musik in Geschichte und Gegenwart, 1997﹚與英文《新葛羅夫音樂與音樂家字典》﹙The New Grove Dictionary of Music and Musican, 2001﹚兩大辭書的觀點，故本文將直接從此兩大辭書中的條目〈Melodie〉與〈Melody〉﹙旋律﹚為最主要的

立足點，來對旋律學作多方面的思考與探討。本論文的闡述主要涉及兩各方面，第一方面是以旋律作為出發展點，論及旋律學的基本概念與其歷史狀況並說明西方對於旋律創作法的觀點；第二方面則涉及旋律與其相關學科間的探討，如：「旋律與語言」、「旋律與節奏」以及「旋律與和聲」，透過橫向的旋律學歷史概況以及縱向的相關學科探索，試圖來替在台灣封閉以久的「旋律學」，開啟一扇嶄新少見的窗。

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