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編劇之路：世界級金獎編劇告訴你好劇本是怎麼煉成的

為了解決green screen素材的問題，作者提姆‧葛爾森 這樣論述：

蓋瑞‧歐德曼（Gary Oldman）演過我的一部電影， 他說：「我來演這部戲，因為我就是想說裡面的一句台詞。」 —《時時刻刻》、《為愛朗讀》編劇 David Hare 　　15名打造全世界觀眾共同電影記憶的知名現役編劇 　　揭露最好的劇本如何寫就 　　以及成功登上大銀幕的幕後祕密 本書特色： 　　˙FilmCraft書系：入圍英國Kraszna-Krausz Book Awards攝影與動態影像書籍大獎（2012）。 　　˙15位世界級電影編劇獨家訪談，分享專業見解與靈感來源，公開多年生涯練就的創作方法。 　　˙披露相關電影精采幕後素材與花絮，包括分鏡腳本、編劇筆記與從

未曝光的圖像。 　　˙特別收錄伍迪‧艾倫、英格瑪‧伯格曼等影史5名傳奇編劇大師側寫。 　　一部電影好不好看，到底誰該負責？ 　　電影的成與敗， 　　導演之外，編劇經常是背負責任的另一號人物， 　　但你不知道，在所有電影人當中， 　　編劇往往是地位最低落的人，面臨隨時被替換的窘境…… 　　好劇本是煉出來的！ 　　不論是個人原創發想，或接受電影公司委託編改， 　　編劇率先奉獻龐大的創作能量與時間，一稿改過一稿， 　　作品卻可能永不見天日，或甚至更糟——被拍成平庸的電影。 　　劇本——偉大電影的基礎！ 　　無論原創或改編，劇本永遠是電影能否成功的關鍵。 　　好對白、故事節奏與角色發展，是電影

所有其他元素依附的骨架。 　　好劇本不一定能拍成好電影，好電影卻一定有一個好劇本。 　　所有電影都因信念而成就，而編劇是第一個全心信仰的人。 　　■「好對白」和「趣味對白」的差別在哪裡？ 　　■ 類似的題材已經滿坑滿谷，高明的編劇怎麼走出跟別人不一樣的路？ 　　■ 原來動畫編劇不能天馬行空，在創作上沒有我們想像的那麼「自由」？ 　　■ 編劇怎麼在最短時間內精進自己的文字鋪陳功力？ 　　■ 靈感匱乏時，應該放棄，還是繼續寫下去？堅持下去可以得到什麼「獎賞」？ 　　■ 身為專業編劇，最好依附電影公司、確保案子來源，還是自由接案、寫自己想寫的作品？ 　　本書收錄當代知名電影編劇的深入訪談，披露

其編劇生涯每一次成功與失敗的關鍵， 　　以及在一部好電影的幕後，劇本是如何起頭、構思、動筆、精煉成形， 　　而編劇是如何與龐大的創作焦慮共生，踏上一次又一次死而後生的歷程…… 　　※深入訪談 　　《為愛朗讀》、《時時刻刻》大衛‧黑爾 David Hare 　　《落日車神》、《慾望之翼》（英版）霍杉‧阿米尼 Hossein Amini 　　《怒海劫》、《飢餓遊戲》比利‧雷 Billy Ray 　　《煞不住》、《終極警探4.0》馬克‧邦貝克 Mark Bomback 　　《諜對諜》、《天人交戰》史蒂芬‧葛漢 Stephen Gaghan 　　《火線交錯》、《靈魂的重量》吉勒莫‧亞瑞格 Guil

lermo Arriaga 　　《班傑明的奇幻旅程》蘿賓‧史威考 Robin Swicord 　　《剪刀手愛德華》、《阿達一族》卡洛琳‧湯普森 Caroline Thompson 　　《殺無赦》、《未來總動員》、《銀翼殺手》大衛‧皮博斯David Webb Peoples 　　《危險關係》、《贖罪》克里斯多夫‧漢普頓 Christopher Hampton 　　《布拉格之春》、《大鼻子情聖》尚－克勞德‧卡黑耶 Jean-Claude Carrière 　　《大智若魚》、《巧克力冒險工廠》約翰‧奧古斯特 John August 　　《大都會》、《情定巴塞隆納》惠特‧史蒂曼 Whit Stillm

an 　　《薄荷糖、《密陽》李滄東 Lee Chang-dong 　　《更好的世界》、《變奏曲》安德斯‧湯瑪士‧詹森 Anders Thomas Jensen 精彩語錄 　　˙編劇如果以為自己是作家，就必須寫出非常精巧的劇本，創造非常好的文學效果——這麼一來，他就完了。他絕對會失敗。——《布拉格之春》、《大鼻子情聖》編劇Jean-Claude Carrière 　　˙蓋瑞‧歐德曼（Gary Oldman）演過我的一部電影，他說：「我來演這部戲，因為我就是想說裡面的一句台詞。」所以，編劇努力要做的，就是給演員一部好劇本，讓他們發出「這就對了，我真的很想演這個角色，感覺很有發揮的空間！」這樣

的感觸。——《時時刻刻》、《為愛朗讀》編劇David Hare 　　˙「我不想寫人家已經做過的東西。」我希望這些場景出自連我都不知道從哪裡冒出來的靈感，不想要因為「那場戲在《不可能的任務》裡的效果很好」，就依樣畫葫蘆。我沒辦法這樣工作。——《諜對諜》、《天人交戰》編劇Stephen Gaghan 　　˙好對白不只是寫漂亮的東西……還要能讓故事向前推進。很多、很多人以為對白只是在幫劇情增添一點趣味。他們不知道昆汀‧塔倫提諾的趣味也在帶著我們走向某處。——《火線交錯》、《靈魂的重量》編劇Guillermo Arriaga 　　˙我很喜歡那些欺騙自己的人。這世界上最好笑的事，我覺得就是那些顯然

對自己不誠實的人。你每天都可以看到這樣的人……我不是光坐在咖啡館裡觀察人，那是詩人才做的事，不是嗎？但是當人做出他們不該做的事，就會給我很多靈感。——《更好的世界》編劇Anders Thomas Jensen 　　˙除了我的藝術繆思之外，我對誰都不服從……評論上與商業上的反應並非那麼有意義；製作電影的經驗才重要。執行你的創意，表現你自己，維持自己的眼光，這些才是最重要的。——伍迪‧艾倫 　　˙我覺得編劇就像在含金量不高的溪流裡淘金。我在探勘，用盤子篩選金砂，或任何有價值的東西，但這條溪裡的貴金屬真的很少。——《大都會》、《情定巴塞隆納》編劇Whit Stillman 　　˙我不同意「電影

不該傳達太多訊息」這種想法。我認為藝術或創作是在問問題，而非提供答案，然後大家必須去尋找這些問題的答案。——《薄荷糖、《密陽》編劇李滄東 　　˙編劇就是解決問題，這是我百分之九十九的工作。我不是坐在電腦前思考藝術創作——我思考的是解決問題。——《怒海劫》、《飢餓遊戲》編劇Billy Ray 名人推薦 　　《痞子英雄》吳洛纓、《南方牧場小羊》侯季然、《甜蜜殺機》連奕琦、《父後七日》劉梓潔、「華文出版與影視媒合平台專案經理」游惠貞◎推薦 FilmCraft系列，各界好評 　　˙「……這些書精彩且值得一讀。」──STUFF WE LIKE網站 　　˙「……聚焦電影製作的各種技藝，充滿資訊

與智慧。」──MAKING THE MOVIE網站 　　˙「……保證影響你思考電影的方式。」──THE AISLE SEAT網站 　　˙「……提供讀者精彩又內行的見解，也是電影業界人士可以運用在工作上的知識寶庫。」──GONE WITH THE TWINS網站 　　˙「以令人讚嘆的視覺形式，提供業界菁英的深度見解。」──MASTERINGFILM網站 　　˙「靈感泉源都裝在本書系裡。」──FILM INTEL網站 　　˙「……深入淺出……電影迷的饗宴。」──《達拉斯新聞》（DALLAS NEWS） 　　˙「……圖文並茂且具突破性的研究…」──電影視野雙月刊（MOVIESCOPE）

　　˙「想從當今最受尊崇的電影業界人士獲得建議？看FilmCraft系列就對了。這套關於電影製作的最新書籍，透過每個領域備受敬重的專業人士的眼界來看各個主題，視覺設計也相當厲害。」──DIY電影節

green screen素材進入發燒排行的影片

中國大陸視頻二次創作社群的數位禮物文化

為了解決green screen素材的問題，作者陳昕妤 這樣論述：

剪刀手社群，是一群熱衷於對原始媒體影音素材進行二次創作、重新闡釋的同人視頻創作者所組成的社群。同人視頻創作者並非是個人化的行動者，同人視頻作品是深度合作和社群廣泛支持下的產物。中國大陸的剪刀手們共享互助，將自己個人勞動所得的媒體素材作為公共資源公開分享在社群平台上，免費供其它創作者使用，也將自己所學技能與知識向其它同儕傾囊相授。本研究以禮物經濟的視角，以同人視頻創作者社群為觀察對象，採用網路民族志與深度訪談法，探究剪刀手們進行禮物交換的特點、動機，分析剪刀手如何在禮物交換中，形塑、維繫、想像、認同自己的社群？如何定義虛擬社群集體對個體而言的意義和價值？以探討這一新興且獨特的數位禮物文化的特殊

之處。從禮物交換的內容來看，剪刀手們所饋贈的禮物與自我的各個方面息息相關，凝結了個人媒體經驗和閱歷，同時，這些「禮物」具有符號意義上的「排他性」，離開剪刀手背景之外往往沒有使用價值。從禮物交換的動機來看，利他主義傾向、擴大社交範圍結識同好、提高在社群內的聲望的地位、對自我身份認同與集體共同利益的追求，推動著剪刀手們持續不斷地收受往來禮物。一方面，這種數位禮物文化將剪刀手社群形塑為一個獨特的非正式「虛擬教室」，剪刀手們在交流中互相學習，互為導師，也互為學生；另一方面，數位禮物文化的長期記憶性，將剪刀手們所交換的資源、訊息長久地儲存在網路上，可供同儕們自由地搜索、領取、使用，並在久而久之的素材分享

、知識共用、訊息積累下，成為一個剪刀手們以集體智慧共同塑造的「知識寶庫」與「聚寶盆」。剪刀手們使用他人製作、分享的素材，將之融入成為自己視頻作品中的一部分，可以定性成一種廣義的合作、協作。剪刀手社群的禮物文化將本作為個體勞動者的剪刀手凝聚成有著共同倫理規範和集體利益的共同體，將本可以依靠個體勞動的同人創作，演變成集眾所長的集體創作方式，在創作中揚長避短、取長補短，群策群力幫助其它創作者改進作品。剪刀手社群集體力量已然融入了每一位個體的創作勞動之中，禮物文化將分散在網路各處的剪刀手們緊緊地凝聚在一起，社群成為剪刀手個體們不可或缺的依靠。