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阿劉的攝影後期課

為了解決photoshop人像調色的問題，作者阿劉 這樣論述：

本書分為10章。第1章和第2章分別介紹了攝影後期的概念及電腦軟體和硬體的選擇；第三章介紹了Lightroom基礎知識，讀者可以從零學習Lightroom工具，並全面瞭解它的每一個操作；第4章介紹了Photoshop基礎知識，涵蓋了攝影修圖所需要的知識和工具使用。對於攝影後期有一定基礎的讀者來說，既可以略過第3章和第4章的學習，也可以將其作為複習資料。第5章至第10章，每個章節講述一個攝影後期主題，其中涉及的修圖技巧和概念都是作者在多年攝影經驗中總結的獨門絕技，與其他任何攝影書籍所講述的內容都不盡相同。

photoshop人像調色進入發燒排行的影片

數位化海報色彩與影調趨向研究-以愛德華˙麥克奈特˙科夫的運輸海報為例

為了解決photoshop人像調色的問題，作者張巧玟 這樣論述：

　　色彩與影調的趨向是理解圖像題材類型的基本問題，而數位圖像近年間越來越受到人們關注。本研究旨在透過量化分析的方式探討色彩的色相、彩度和明度趨向，以及影調之主要的基本調性、明度幅度和整體調性之趨向。本研究評估了運輸海報分類，並提出了「皇家建築與宮殿」、「逛街購物」、「藝文與展覽」、「倫敦地鐵本身的宣傳」和「郊區景色與活動」此五種題材類型，用以分析倫敦運輸博物館 (London Transport Museum) 所收錄的愛德華˙麥克奈特˙科夫 (Edward McKnight Kauffer) 的101件運輸海報。在研究方法上主要改良與延伸自先前學者的色彩與影調趨向分析方法與概念，並提出使用

「K-均值聚類算法」(K-means)的網站「IMAGE COLOR SUMMARIZER」分析影調的新方法。其中在色彩與影調的圖像處理部分，皆是使用「Adobe Photoshop」。在色彩數值取樣的部份，使用「Adobe Illustrator」取樣具有分數數值之HSB數字訊息。而在影調數值取樣上，則是取樣三種代表性的明度數值以及其像素比例加以分析影調。最後為了對應數值範圍所附加的名稱，採取透過文獻研究加以訂定範圍，並藉此設定函數條件分析色彩與影調趨向。研究結果發現色相與色系屬性趨向分析中「暖色系橘色」於各題材類型內都佔50%以上，且以「逛街購物」題材類型最為普遍；彩度趨向分析中「低彩度」

於各題材類型中皆佔74%以上，占總樣本數的88.12%；在明度趨向分析中「高明度」於各題材類型內都佔50%以上，且以「倫敦地鐵本身的宣傳」題材類型最為普遍。而在影調的「主要的基本調性」趨向分析中，五種題材類型中屬於「高調」者在各類型內皆佔45%以上，並以「皇家建築與宮殿」題材類型最為普遍；而在「明度幅度」趨向上屬於「長調」者在各類型內皆佔82%以上，且占總樣本的93%；在「整體調性」趨向上則大多屬於「高長調」，其次依序是「中長調」與「低長調」

絕讚背景插畫繪製2：以攝影概念表現的描繪技法大公開（暢銷回饋版）

為了解決photoshop人像調色的問題，作者garnet 這樣論述：

背景插畫繪製的另一盞重要明燈～ 從相機表現學習背景的繪製方法，讓景象更自然、更鮮明！ 期望背景插畫能夠更精進者，絕對必讀！   　　這是一本把重點放在繪製存有人物的魅力場景和背景上的插畫技巧解說書。   　　從遠近畫法和透視等背景插畫的基本到向鏡頭視角學習的構圖法、筆刷的設定、光線的表現和上色時的圖層分割等，書中滿載了有助於背景繪製的技巧。   　　在插畫範例中，也介紹了包含人物為主的畫像、室內的陰影、因時間經過而變化的天空色彩等自然現象的動態表現。   　　隨附DVD裡收錄了高解析度的插畫資料，可以在實際觀看資料夾和圖層結構的同時進行製作。   　　本書推薦給下述的對象： 　　「想要以一張插

畫來傳遞世界觀」 　　「想要繪製出如同在動漫、遊戲世界中所見的插畫」 　　「想要漂亮地畫出人物顯著的風景」   　　本書重點   　　1.介紹SAI與Photoshop於背景插圖中的應用方法，並區分兩者之間混合模式的差異性。 　　2.介紹了範例插畫中SAI所使用的筆刷，並說明筆刷的製作方法。 　　3.對於背景插畫中最重要的基礎如「透視圖法」「空氣遠近法」「色彩遠近法」等，也做了精闢的介紹。 　　4.了解鏡頭視角、光圈、散景、暈影、光斑等攝影相關基本知識，將其融合應用在插畫中。 　　5.教你如何決定標準色，製作專屬的色彩調色盤，讓插畫中的色彩搭配更為調和自然。 　　6.另外，像是海面的倒映、水面

的波紋、木紋的呈現、雲朵的層次、地板的反射等特殊的繪製表現，在書中也都有充分的說明。   本書特色   　　1.承襲絕讚系列風格，引進高居日本Amazon繪圖類排行榜前茅、著重以攝影概念表現背景插畫的電繪技法書。   　　2.本書的插畫範例中是利用SAI來上色，再利用Photoshop來進行模糊等加工作業。   　　3.書中的範例插畫大抵上依循著草稿→底稿→上底色→上色→效果→完稿的順序來進行繪製的描述，解說相當清楚易掌握。   　　4.DVD-ROM中分別收錄了可確認細部的高解析度檔案，以及供確認圖層結構用的低解析度檔案，讓讀者可依照用途來使用。 作者簡介   garnet   　　日本插

畫家。 　　福岡人，現居住於埼玉。興趣是攝影。主要繪製以社群遊戲為主的背景插畫。同時亦不定期發表漫畫。   　　著有《東方彩技帖》刊載於2013年 Making（玄光社）、刊載於《電擊マ王》2011年12月號的短篇作品《写真部へようこそ！》（ASCII Media Works）、刊載於《まんがタイムきららミラク》2014年3～5月號的短篇連載作品《ふぉーかす!》（芳文社）等。   　　garnet.jougennotuki.com/ Chapter 1 相機的構圖和基礎 1-1 相機的基本 1-2 視角和構圖 1-3 在插畫上使用散景   Chapter 2 人像的背景① 繪製正面 2-1

草稿 2-2 底稿 2-3 上色① 窗格 2-4 上色② 窗戶玻璃 2-5 上色③ 人物 2-6 上色④ 前景 2-7 效果① 模糊 2-8 效果② 光的表現 2-9 完成   Chapter 3 人像的背景② 繪製俯瞰和陰影 3-1 草稿 3-2 底稿 3-3 上色① 海 3-4 上色② 人物 3-5 上色③ 水面 3-6 上色④ 柱子 3-7 效果① 光的表現 3-8 調整 3-9 完成 技巧變化_把背景模糊化，使人物更加顯眼   Chapter 4 繪製長廊 4-1 草稿 4-2 底稿 4-3 上底色① 柱 4-4 上底色② 窗戶、拉門 4-5 上色① 拉門 4-6 上色② 木紋 4-7

上色③ 天花板 4-8 上色④ 柱子 4-9 上色⑤ 櫻花 4-10 完稿① 陰影 4-11 完稿② 房間 4-12 完稿③ 遠景 4-13 效果① 模糊 4-14 效果② 光的表現 4-15 人物 4-16 完成   Chapter 5 繪製藍天 5-1 草稿 5-2 底稿 5-3 上色① 雲 5-4 上色② 地面 5-5 上色③ 路標、紅路燈、電線桿 5-6 調整 5-7 人物 5-8 效果① 光的表現 5-9 完成 技巧變化_描繪黃昏景色 技巧變化_繪製夜空   Chapter 6 繪製室內 6-1 草稿 6-2 底稿 6-3 上底色 6-4 上色① 室內整體 6-5 上色② 楓葉 6

-6 上色③ 地板 6-7 上色④ 柱子 6-8 上色⑤ 天花板、牆壁 6-9 上色⑥ 小物件 6-10 人物 6-11 完成   Chapter 7 繪製田園風景 7-1 草稿 7-2 圖層 7-3 上色① 雲朵 7-4 上色② 山 7-5 上色③ 森林 7-6 上色④ 農田 7-7 上色⑤ 建築物 7-8 上色⑥ 人物 7-9 效果 7-10 完成

影像刺繡前的色彩降色與復古風格轉換之研究

為了解決photoshop人像調色的問題，作者簡慕丞 這樣論述：

隨著智慧型電腦刺繡機的出現，能將照片轉化為獨特刺繡商品的影像刺繡功能也隨之出現，若能結合時下流行的影像風格轉換，便能增加影像刺繡商品的多樣性與獨特性。而進行影像刺繡前，由於受到刺繡機繡線的限制，需先將影像進行降色處理，以便順利進行影像刺繡，因此降色處理成為影像刺繡成功與否至關重要的一環。此外，透過婚紗攝影能夠了解到復古風格的流行對於影像的影響力之大，而在風格轉換中復古風格也是最常見、大眾最喜愛的風格之一，然而影像刺繡現階段，在功能與風格轉換上尚有發展與優化的空間，如目前刺繡機器無法做出影像處理中的材質、特效等效果，且降色後的照片在進行風格轉換時效果會產生變化，使風格轉換的效果降低等問題。基於

智慧型電腦刺繡機的未來發展與影像刺繡目前面臨的瓶頸，將進行影像刺繡前的降色手法與復古風格轉換之研究，因此本研究的目的為1)透過口語分析針對設計師對於影像降色之手法、思考進行探討；2)分析整理出不同平台之復古風格共通手法；3)進行量化分析統計出大眾偏好的降色手法；4)找出照片在降色後大眾認為最適合應用的復古風格。再者，本研究分為三部分，首先針對復古風格，從4大平台中蒐集影像復古風格轉換手法製作樣本，邀請13位專家篩選出具復古感的樣本，並以12色基礎色相環與折線圖分析出各平台轉換復古風格的共通手法。其次，將針對影像降色處理，邀請12位設計師將景物、人像照片，以電繪方式進行降色處理，輔以錄音錄影進行

口語分析了解設計師的降色手法與思考方式。最後，將降色成品圖與專家篩選出的復古風格結合，利用Survey Cake製作網路問卷，針對降色圖手法喜好與復古降色圖之復古強度進行調查與量化分析。本研究的結論發現，1.復古風格的核心手法為，整體主色調調整為黃或褐色、降低整體飽和度、降低整體明度等三項。2.經由口語分析得知，設計師認為降色控制在9～10色較為適當，且挑色上應以所佔面積較大區塊部份為主。3.大眾偏好明度高於飽和度的降色圖，偏好細節較為豐富的景物降色圖，複雜度約為二～四間為大眾最喜好的程度，反之，細節簡化的人像降色圖較受大眾偏好，複雜度約在二～三。4.色相與飽和度相較於明度對復古感的影響力較大

，因此懷舊復古、藍調復古、老舊復古，為最大眾最喜歡的復古風格，也是降色後最適合進行復古轉換的風格。本研究作為結合影像刺繡前的降色與影像處理復古風格之研究，期望研究的成果能夠作為智慧型電腦刺繡領域之參考，成為優化智慧型電腦刺繡之功能與發展的契機。