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Freddie Mercury：璀璨奪目的佛萊迪・墨裘瑞

為了解決Queen 音樂風格的問題，作者亞豐索．卡薩斯 這樣論述：

　　「他活得淋漓盡致、他盡情揮灑生命、他歡度每分每秒。 　　他就如同一顆巨大的彗星，留下燦爛的航跡， 　　照亮爾後的世世代代。」──布萊恩．梅（QUEEN吉他手）   　　★Amazon.com暢銷榜冠軍！西班牙甫上市便緊急再版，熱賣九刷！ 　　★精彩圖文耙梳搖滾不敗傳奇「皇后合唱團」的靈魂人物佛萊迪・墨裘瑞！   　　★全彩精裝典藏版！淡江大學國際長 陳小雀教授 專文導讀推薦！ 　　★美國權威音樂雜誌《滾石雜誌》評為「100名史上最偉大的歌手」！ 　　★音樂指南網站「Allmusic」讚譽為「搖滾史上最偉大的藝人之一」！ 　　★英國搖滾音樂雜誌《Cl

assic Rock》譽為「史上最偉大的搖滾歌手」！   　　▎史上最偉大的搖滾歌手──他是永遠的經典，更是永遠的傳奇。 　　▎以鮮明插圖耙梳搖滾天王佛萊迪・墨裘瑞Freddie Mercury璀璨奪目的一生。   　　佛萊迪・墨裘瑞（Freddie Mercury，1946年9月5日－1991年11月24日）被稱為「史上最偉大的搖滾歌手」，同時也是詞曲作家及唱片監製。於1969年正式踏入樂壇，並於1970年組成轟動全球的經典搖滾樂團「皇后合唱團」（Queen）。   　　作為「皇后」的精神與靈魂人物，佛萊迪以華麗的風格與跨四個八度的搖滾嗓音聞名，他透過他不可思議的音域

、從喉嚨發出的搖滾嘶吼聲，以及宛若水晶音色的假音改寫了整個樂壇的歷史，也奠定他在搖滾音樂史上雋永的傳奇地位。 　 　　佛萊迪令人印象深刻的搖滾形象與家喻戶曉的經典歌曲如《Bohemian Rhapsody》、《We Will Rock You》、《We Are The Champions》和《Somebody to love》等，使他榮獲無數榮耀，不僅被奉入搖滾名人堂及詞曲名人堂外，更被國際權威音樂雜誌如《Classic Rock》、《滾石雜誌》、《時代周刊》與眾多媒體如BBC、Allmusic、CNN等譽為「最偉大的搖滾歌手」。而2018年以其故事改編而成的暢銷音樂傳記電影《波希米亞

狂想曲》更在全球賣出300億票房佳績！   　　儘管佛萊迪於1991年不敵病魔，因愛滋病併發的支氣管炎而猝然離世，他為世界留下最具影響力、最偉大的搖滾音樂與前衛思維，至今仍被世人稱頌。佛萊迪從來就不是要成為一名搖滾明星，而是要寫下一段傳奇，而他也真的做到了──他是永遠的經典，更是永遠的傳奇。   　　▎「生命的愛人，歌曲的歌者」──佛萊迪為音樂而生，更為音樂而活。 　　▎躍然紙上的華麗音符！以精美插圖詮釋皇后經典樂曲，篇章間彷彿聽得見歌聲！   　　「佛萊迪・墨裘瑞至少誕生了三次。 　　第一次，他以法魯克．布勒薩拉之名誕生， 　　第二次，他以搖滾巨星佛萊迪華麗之

姿誕生， 　　第三次，他誕生為搖滾史上最偉大的不朽傳奇。」   　　你或許不孰悉「佛萊迪・墨裘瑞」這個名字，或許對搖滾音樂史的認識不深；但你肯定對他「白背心、皮外套與高腰牛仔褲」的舞台搖滾魅力有印象，也肯定曾在體育賽事中感受過《We Will Rock You》與《We Are The Champions》的震撼！   　　你或許聽過許多佛萊迪的傳聞，關於他成功的演藝事業、秘而不宣的性傾向、怯弱與自卑的內心、徹頭徹尾的貓奴……在他的一生中，有太多關於他的報導，有些是真實的，有些則為杜撰的，而其中的共通點都是──他令人印象深刻。   　　認識佛萊迪最好的方式便是進入他

的音樂，儘管他所創作的音樂類型十分多元，但其中的主題總是一致的──他只寫他的「愛戀」與「情感」，那是他最孰悉也最真實的創作因子。本書以鮮豔明亮、傳神且具有張力的插圖，並搭配「皇后」廣為流傳的歌曲與音樂風格元素，耙梳佛萊迪的淋漓盡致的傳奇一生！   各界好評　搖滾推薦   　　水晶孔　插畫家 　　瓦力　粉專「瓦力唱片行」店長 　　汪仁雅　繪本小情歌 　　陳小雀　淡江大學國際長 　　陳宛君　晨熹社繪本書店主理人 　　馬尼尼為　詩人／畫家 　　海狗房東　繪本工作者 　　張鐵志　VERSE社長暨總編輯 　　蔡瑞珊　青鳥書店創辦人 　　賴嘉綾　作家／繪本

評論人 　　謝哲青　作家、知名節目主持人   專文推薦   　　【淡江大學國際長 陳小雀教授──〈搖滾巨星的百變丰采〉專文導讀推薦！】   　　凡人與巨星、平淡與狂野、怯懦與無畏，佛萊迪游走在天秤的兩端。   　　來自保守的瑣羅亞斯德教家庭，他卻投入具有叛逆色彩的搖滾樂。在神聖的舞台上，他時而像身穿白衣的波斯祭司，時而如光芒四射的太陽，時而化身為勇猛矯健的戰士，時而如靜謐寬闊的蒼穹。   　　作者兼插畫家亞豐索．卡薩斯一筆一畫重新描摹佛萊迪的生命，擴及際遇、軼事、服裝、歌詞，其中還有許多你我所不知的細節。

Queen 音樂風格進入發燒排行的影片

馬爾康阿諾雙簧管與鋼琴小奏鳴曲之演奏詮釋研究

為了解決Queen 音樂風格的問題，作者劉語童 這樣論述：

馬爾康・阿諾（Malcolm Arnold,1921-2006），出生於1921年10月21日英國北安普頓（Northampton），為二十世紀英國著名作曲家、指揮家及小號演奏家。阿諾的音樂作品非常多樣，作品包括交響曲、電影配樂、芭蕾舞曲、序曲、小交響曲、室內樂作品、各樂器的協奏曲、器樂曲、管樂合奏、鋼琴曲等等。作品融合了二十世紀的作曲技巧、美國的爵士樂風格及英國的傳統音樂等等。1993年由英國女皇受封為爵士，以感謝他在英國音樂上之貢獻。 馬爾康・阿諾在二十世紀的無調性音樂時期當中，屬於調性音樂的作曲家，作品融合傳統英國民謠，旋律流暢動聽，是他創作的特點之一。本論文所探討阿諾的作品《雙

簧管與鋼琴小奏鳴曲作品第28號》（Sonatina for Oboe and Piano, Op.28）。 本論文先從了解作曲家的身平背景，再分析此曲的結構與詮釋。全文分為五個章節來探討，第一章為緒論，敘述本論文的研究動機及目的、研究範圍及方法；第二章探討阿諾的生平、音樂風格及本樂曲的創作背景；第三章則是分析樂曲的旋律走向、創作手法以及曲式結構；第四章提供樂曲詮釋方式與建議練習方法；第五章為本論文之結論。

愛上噪音

為了解決Queen 音樂風格的問題，作者張鐵志,柴子文,陽光時務 這樣論述：

如果時代是場電影，噪音就是它最好的配樂。 　　台灣、香港、中國重要的歌手與樂評家，齊聚此書， 　　不隨主旋律起舞，只想要獨立組團、唱自己的歌。 　　一首首抗議歌曲，向著你和我發出誠摯邀請， 　　一起製造民主噪音，產出這個時代的音孩。 　　本書集結兩岸三地知名音樂人與文化評論者的作品，由張鐵志、柴子文編著，「陽光時務」策劃，匯聚了中國、香港、台灣近二十個重要的樂團和歌手的「噪音」故事，從他們生涯代表作的一首歌曲開始說起，並透過一手專訪，展現他們的所思所想，此外，每一章都還有記者與樂評人的文章，來回顧我們在這個時代所處的社會現實。 　　「我的唱片質量像勞斯萊斯一樣，質量也是

非常高的。因為噪音是很難做好的，很好聽是有很多故意的技術在裡面，所以我在這些方面是很下功夫的。」------左小祖咒 　　萬能青年旅店歌詞中蔓延黑暗的意象，達明一派用情歌隱喻政治，周雲蓬譜曲用力地敲鎚著現實，吳虹飛為中國維權者譚作人鑄製一首〈冷兵器〉，左小祖咒低吼時則狠狠地帶著血揭開時代的荒謬……此外還有台灣的胡德夫、陳明章、林生祥，中國的二手玫瑰、蘇陽、馬條，香港的黃耀明、C ALL STAR等等另類歌手與獨立樂團，以及就連被譽為中國版陳綺貞的「小清新」派歌手邵夷貝，也在溫州動車事件後，寫下「正確死亡指南」哀悼被掩埋的人與真實。 　　每一首歌底下都漲滿著多少憤怒情緒？在噪音的理想國中

，所謂政治動物，不是擅於言詞的哲學家或什麼大人物，而是一隻才在牙牙學語、試著發聲練習的維權公民。在這個喧囂躁動的時代，隨著當代社會矛盾愈演愈烈，讓更多人不得不關注個人之外的公共事務，寧願不靠譜，選擇脫序演出，而且不得不用歌曲發出他們的抗議聲浪，不論是心底抑鬱的聲音或是高聲的吶喊。 　　讓你我一起愛上噪音！Make more noise.

易貝爾《故事》與《相逢》之研究 - 以六首選曲為例

為了解決Queen 音樂風格的問題，作者宗琬蓉 這樣論述：

雅各・法蘭奇歐・安東尼・易貝爾（Jacques Francois Antoine Ibert, 1890-1962）是二十世紀前半期法國知名音樂家，其音樂創作包含室內樂、管弦作品、電影音樂等，另外也曾擔任法國文化大使、法國學院羅馬分院主任，是位領域多元的音樂家。鋼琴組曲《故事》（Histories）（包含十首小品）與《相逢》（Les Rencontres）（包含五首小品）分別為易貝爾於羅馬進修時1922、1924年的創作。易貝爾在這些小曲中多以人物性格描寫為主要構想，融合印象主義及新古典主義音樂創作元素，展現其豐富的音樂風格與特色。本研究以兩部組曲中的六首小品為例進行分析及討論，包括《故事》

中的〈牽著金色烏龜的女郎〉（La Meneuse de Tortues d'Or）、〈風騷女郎〉（A Giddy Girl）、〈賣水女郎〉（La Marchande d'eau Fraîche）、〈芭琪絲女王的遊行〉（Le Cortège de Balkis），以及《相逢》中的〈可愛的女孩〉（Les mignardes）、〈牧羊女〉（Les bergeres）。這六首小品皆具備歌唱性的旋律線條；變化豐富的織度；在創作技巧上包含調式的使用，以及運用全音音階、五聲音階、半音及不和協音色彩；幾乎每首皆具備貫穿全曲的節奏動機等；最重要的是，這六首皆以女性角色為標題，描寫來自不同性格的女王、牧羊女、可愛

的女孩等角色。六首小品在結構上以《故事》的四首小品篇幅較短；在調式的運用上，《相逢》的兩首作品出現較多五聲音階、全音音階、八音音階等創作元素，音樂表現上出現較多力度與速度變化。本研究除了以六首選曲為例作出詳細的分析與討論，另在演奏方面針對指法、觸鍵、力度、踏板、表情術語、節奏等提出詮釋建議。筆者期以此研究提升個人演奏層次，以及大眾對於易貝爾鋼琴小品的重視。